У дома › Мамология › Граматика на любовта. „Граматика на любовта“, анализ на историята на Бунин - Всяко есе по темата Какво е значението на името граматика на любовта

Граматика на любовта. „Граматика на любовта“, анализ на историята на Бунин - Всяко есе по темата Какво е значението на името граматика на любовта

Някой си Ивлев карал един ден в началото на юни до далечния край на своя окръг. Тарантас с крив, прашен връх му подарил зет му, в чието имение прекарал лятото. Той наел тройка коне, дребни, но добре сложени, с гъсти, свалени гриви, в селото, от богат селянин. Те бяха управлявани от сина на този селянин, младеж на осемнадесет години, глупав, икономичен. Все си мислеше недоволен за нещо, изглеждаше обиден от нещо, не разбираше шеги. И като се увери, че няма да заговориш с него, Ивлев се отдаде на онова спокойно и безцелно наблюдение, което толкова добре подхожда на трясъка на копитата и грохота на камбаните. Отначало беше приятно да се кара: топъл, скучен ден, добре утъпкан път, много цветя и чучулиги по нивите; сладък ветрец духаше от хлябовете, от ниската сива ръж, която се простираше докъдето ти стигат очите, носейки цветен прах по стълбовете си, на места пушеше, а далеч беше дори мъгливо. Човекът, с нова шапка и тромаво лъскаво сако, седеше прав; фактът, че конете бяха изцяло поверени на него и че беше облечен, го направи особено сериозен. А конете кашляха и тичаха без да бързат, лявата връзка ту драскаше колелото, ту се затягаше и през цялото време под нея проблясваше като бяла стомана износена подкова. - Ще посетим ли графа? — попита мъжът, без да се обръща, когато отпред се появи село, което затваряше хоризонта с лозите и градината си. - За какво? каза Ивлев. Малкият помълча известно време и като събори с камшик един голям прилеп, залепен за коня, отговори мрачно:- Да, пийте чай ... - Да не си имаш чай в главата - каза Ивлев, - ти съжаляваш всички коне. „Конят не се страхува от езда, страхува се от кърмата“, отговори назидателно човекът. Ивлев се огледа наоколо: времето беше скучно, отвсякъде се бяха нахлули линеещи облаци и вече ръмеше - тези скромни дни винаги завършваха с редовни дъждове ... Един старец, който орал близо до селото, каза, че има само един млад графиня у дома, но все пак се отби. Малкият наметна кожуха на раменете си и доволен, че конете си починаха, спокойно мокреше от дъжда козите на тарантаса, спрял насред мръсен двор, до каменно корито, вкоренено в земята. , пробити от копита на добитък. Погледна ботушите си, оправи с камшика хамута на корена; а Ивлев седеше в затъмнената от дъжда гостна, бърбореше с графинята и чакаше чай; вече миришеше на горяща факла, зеленият дим на самовара гъсто се носеше покрай отворените прозорци, които босото момиче натъпка на верандата със снопове чипове от ярко пламтящ червено-кафяв огън, заливайки ги с керосин. Графинята беше с широко розово боне и отворени напудрени гърди; тя пушеше, вдишвайки дълбоко, често оправяше косата си, излагайки стегнатите си и кръгли ръце на раменете си; вдишвайки и смеейки се, тя продължаваше да говори за любов и между другото говореше за своя близък съсед, земевладелеца Хвошчински, който, както Ивлев знаеше от детството, беше обсебен от любов към своята прислужница Лушка, която почина в ранна младост. „Ах, тази легендарна Лушка! – отбеляза шеговито Ивлев, леко смутен от признанието си. „Тъй като този ексцентрик я идолизираше, посвети целия си живот на луди мечти за нея, аз бях почти влюбен в нея в младостта си, представях си, мислех за нея, Бог знае какво, въпреки че тя, казват, самата тя не беше никак добра .” – „Да? — каза графинята, без да слуша. Той почина тази зима. А Писарев, единственият, на когото понякога позволяваше да го вижда от старо приятелство, твърди, че във всичко останало той изобщо не е бил луд и аз напълно вярвам в това - той просто не беше настоящата двойка ... ”Накрая, босо момиче с необичайна предпазливост подаде върху стар сребърен поднос чаша силен син чай от езерце и кошница с бисквити, заразени с мухи. Когато отидохме по-нататък, дъждът престана наистина. Трябваше да вдигна горната част, да се покрия с нажежена, спаружена престилка и да седна приведен. Конете ръмжаха като глухари, потоци се стичаха по тъмните им и лъскави гърби, треви шумолеха под колелата на някаква граница сред хляба, където яздеше ярето с надеждата да съкрати пътя, топъл ръжен дух се събра под коня, пречеше на миризма на стар тарантас ... „И така, вярно ли е, Хвошчински е мъртъв, помисли си Ивлев. - Непременно трябва да се отбием, поне за да разгледаме това изоставено светилище на мистериозната Лушка ... Но какъв човек беше този Хвошчински? Луд или просто някаква зашеметена, изцяло съсредоточена душа? Според разказите на стари земевладелци, връстници на Хвошчински, той някога е бил известен в окръга като рядко умен човек. И изведнъж тази любов се стовари върху него, тази Лушка, после неочакваната й смърт и всичко отиде на пух и прах: той се затвори в къщата, в стаята, където живееше и умря Лушка, и прекара повече от двадесет години, седнал на леглото й - не само не отиде никъде, той излезе и дори в имението си не се показа на никого, той седна през матрака на леглото на Лушка и приписа буквално всичко, което се случи в света, на влиянието на Лушка: гръмотевична буря се задава - това е Лушка изпраща гръмотевична буря, войната е обявена - така реши Лушка, случи се провал на реколтата - мъжете не угодиха на Лушка ... - В Хвощинское ли отиваш или нещо такова? — извика Ивлев и се надвеси под дъжда. — Към Хвошчинское — каза неясно през шума на дъжда човекът, на когото от провисналата шапка течеше вода. - На Писарев връх... Ивлев не познаваше такъв път. Местата станаха по-бедни и по-глухи. Границата свърши, конете тръгнаха на крачка и спуснаха разклатения тарантас с размазана дупка надолу по хълма; в някакви още неокосени поляни, чиито зелени склонове тъжно се открояваха на фона на ниските облаци. Тогава пътят, който ту изчезваше, ту се възобновяваше, започна да се движи от една страна на друга по дъната на дерета, по дерета в елхови храсти и върби ... Имаше нечий малък пчелин, няколко стака, стоящи на склон във висока трева, зачервени от ягоди... Заобиколихме някакъв стар язовир, удавен в коприва, и отдавна пресъхнало езерце - дълбока яруга, обрасла с бурени, по-високи от човешки ръст... Двойка черни малки пясъчници се втурнаха от тях с плаче в дъждовното небе ... и на язовира, сред копривата, малки бледорозови цветя цъфтя голям стар храст, онова мило дърво, което се нарича "Божието дърво" - и изведнъж Ивлев си спомни местата, спомни си, че е имал язден тук повече от веднъж в младостта си ... „Казват, че се е удавила тук“, каза неочаквано мъжът. За любовницата на Хвошчински ли говориш, или какво? — попита Ивлев. „Не е вярно, тя дори не си е помисляла да се удави. „Не, тя се удави“, каза мъжът. - Е, просто мисля, че той най-вероятно е полудял от бедност от собствената си, а не от нея ... И след кратка пауза добави грубо: „Но трябва пак да се отбием… до това, до Хвощино… Вижте колко са уморени конете!“ — Направи ми услуга — каза Ивлев. На един хълм, където водеше път, направен от тенекия от дъждовна вода, на мястото на намалена гора, сред мокри, гниещи стърготини и листа, сред пънове и млади издънки на трепетлика, миришещи на горчивина и свежест, стоеше сама хижа. Нито една душа нямаше наоколо, само овесарки, седнали под дъжда на високи цветя, звъняха към цялата рядка гора, която се издигаше зад хижата, но когато тройката, плискайки през калта, настигна прага й, цяла орда огромни избягаха отнякъде кучета, черни, шоколадови, димящи и кипяха около конете с яростен лай, рееха се до самите им муцуни, обръщаха се в полет и се въртяха дори под върха на тарантата. В същото време и също толкова неочаквано небето над тарантаса се разцепи от оглушителен гръм, човекът се втурна яростно да бие кучетата с камшик, а конете препуснаха сред трепетликовите стволове, които проблеснаха пред очите им. .. Хвошчинское вече се виждаше зад гората. Кучетата изостанаха и веднага млъкнаха, оживено се затичаха назад, гората се раздели и нивите отново се отвориха отпред. Беше вечер и облаците или се разпръскваха, или вече нахлуваха от три страни: отляво - почти черни, със сини празнини, отдясно - сиви, тътнещи с непрекъснати гръмотевици, а от запад, поради Имението Хвошчински, поради склоновете над долината на реката, - тъмно синьо, в прашни ивици дъжд, през които планини от далечни облаци се издигаха розови. Но над тарантаса дъждът намаля и, като се надигна, Ивлев, целият покрит с кал, с удоволствие натрупа тежкия връх и дишаше свободно от ароматната влага на полето. Той погледна към приближаващото имение, видя най-накрая това, за което беше слушал толкова много, но както и преди изглеждаше, че Лушка е живяла и умряла не преди двадесет години, а почти в незапомнени времена. По долината следата на рекичка се губеше в куга, над нея прелетя бяла риба. По-нататък, на една полупланина, лежаха редове сено, потъмняло от дъжда; между тях, далеч една от друга, бяха пръснати стари сребристи тополи. Къщата, доста голяма, някога варосана, с лъскав мокър покрив, стоеше на съвсем голо място. Наоколо нямаше градина, нямаше сгради, само два тухлени стълба на мястото на портата и репей покрай канавките. Когато конете прекосиха реката и се изкачиха на планината, една жена в мъжко лятно палто, с провиснали джобове, караше пуйки над чашите. Фасадата на къщата беше необичайно скучна: в нея имаше малко прозорци и всички те бяха малки, разположени в дебели стени. Но мрачните веранди бяха огромни. От една от тях млад мъж в сива гимнастическа блуза, препасан с широк колан, черен, с красиви очи и много красив, гледаше изненадано приближаващите се, въпреки че лицето му беше бледо и изпъстрено с лунички, като птиче яйце . Трябваше някак да обясня пристигането си. Качвайки се на верандата и идентифицирайки се, Ивлев каза, че иска да разгледа и може би да купи библиотека, която, както каза графинята, е останала от починалия, и младежът, изчервявайки се, веднага го заведе в къща. „Значи това е синът на известната Лушка!“ Ивлев си помисли, като оглеждаше всичко, което беше по пътя, и често се оглеждаше и казваше каквото може, само за да погледне още веднъж собственика, който изглеждаше твърде млад за възрастта си. Той отговори припряно, но едносрично, объркан, очевидно, и от срамежливост, и от алчност; че той беше ужасно щастлив, че може да продаде книгите и си въобразяваше, че ще ги продаде скъпо, пролича още в първите му думи, в неловката бързина, с която той заяви, че книги като неговите не могат да се получат за никакви пари. През полутъмен коридор, където беше постлана червена от влага слама, той въведе Ивлев в голяма зала. Тук ли е живял баща ти? — попита Ивлев, като влезе и свали шапката си. - Да, да, тук - побърза да отговори младежът. - Това е, разбира се, не тук ... в крайна сметка те седяха предимно в спалнята ... но, разбира се, те също бяха тук ... „Да, знам, беше болен“, каза Ивлев. Младият мъж се изчерви. - Тоест какво е болно? - каза той и в гласа му имаше по-мъжествена нотка. „Всичко са клюки, те изобщо не са били психично болни ... Просто са чели всичко и не са излизали никъде, това е всичко ... Не, моля, не сваляйте шапката си, тук е студено, ние не не живея в тази половина... Вярно, в къщата беше много по-студено, отколкото навън. В негостоприемното антре, покрито с вестници, на перваза на прозореца, тъжна от облаците, стоеше ликова клетка за пъдпъдъци. Една сива чанта скочи на пода сама. Навеждайки се, младежът го хвана и го постави на една пейка, а Ивлев разбра, че в торбата седи пъдпъдък; след това влязоха в залата. Тази стая с прозорци на запад и север заемаше почти половината от цялата къща. През един прозорец, на златната поляна зад облаците на зората, се виждаше стогодишна, цялата черна плачеща бреза. Предният ъгъл беше изцяло зает от богиня без очила, подредена и окачена с изображения; между тях се открояваше и по големина, и по древност изображение в сребърна дреха, а върху него, пожълтели от восък, като с мъртвец, лежаха сватбени свещи в бледозелени лъкове. „Прости ми, моля“, започна Ивлев, преодолявайки срама, „баща ти ли е ... „Не, така е“, промърмори младежът, веднага го разбирайки. - Купиха тези свещи след смъртта й ... и дори винаги носеха сватбен пръстен ... Мебелите в антрето бяха тромави. Но на кейовете имаше красиви пързалки, пълни с прибори за чай и тесни, високи чаши със златни джанти. И целият под беше покрит със сухи пчели, които щракаха под краката. Всекидневната също беше осеяна с пчели, напълно празна. Минавайки през нея и още една мрачна стая с диван, младежът спря до ниска врата и извади голям ключ от джоба на панталона си. Като го завъртя с мъка в ръждясалата ключалка, той отвори вратата, измърмори нещо и Ивлев видя килер с два прозореца; до едната му стена стоеше гола желязна койка, срещу другите две библиотеки от карелска бреза. - Това ли е библиотеката? — попита Ивлев, приближавайки се до един от тях. И младежът, като побърза да отговори утвърдително, му помогна да отвори шкафа и алчно започна да следва ръцете му. Странни книги съставляват тази библиотека! Ивлев разтвори дебели подвързии, обърна груба сива страница и прочете: „Проклетият трактат“ ... „Утринна звезда и нощни демони“ ... „Размисли върху мистериите на Вселената“ ... „Прекрасно пътуване до магическа земя" ... "Най-новата книга за сънища "... Но ръцете все още леко трепереха. Така че това е, с което се е хранила онази самотна душа, която завинаги се е затворила от света в този килер и го е напуснала толкова скоро ... Но може би тази душа наистина не е била напълно луда? „Има битие“, спомня си Ивлев стиховете на Баратински, „има битие, но как да го наречем? Не е нито сън, нито бдение, това е между тях и в човек граничи с лудост с разбиране ... ”На запад се изчисти, златото погледна оттам иззад красиви лилави облаци и странно освети този беден подслон на любов, любов, непонятна в какво - някакъв вид екстатичен живот, който превърна цял човешки живот, който може би трябваше да бъде най-обикновен живот, ако не беше някаква мистериозна Лушка в нейния чар ... Взе табуретка изпод леглото, Ивлев се настани пред шкафа и извади цигари, като неусетно се огледа и запамети стаята. - Пушиш ли? — попита той младия мъж, който стоеше над него. Той отново се изчерви. — Пуша — промърмори той и се опита да се усмихне. - Тоест, не че пуша, по-скоро си угаждам ... Но, между другото, позволете ми, много съм ви благодарен ... И като взе неловко цигара, той запали цигара с треперещи ръце, отиде до перваза на прозореца и седна на него, закривайки жълтата светлина на зората. - И какво е това? — попита Ивлев, като се наведе към средния рафт, на който лежеше само една много малка книжка, приличаща на молитвеник, и имаше ковчеже, чиито ъгли бяха обшити със сребро, потъмняло от времето. – Така е... В тази кутия е огърлицата на починалата майка – заекна младият мъж, но се опитваше да говори небрежно. - Може ли да погледна? „Моля… въпреки че е много просто… не може да се интересуваш…“ И когато отвори ковчега, Ивлев видя протрита дантела, куп евтини сини топки, които приличаха на каменни. И такова вълнение го обхвана при вида на тези топки, които някога лежаха на врата на този, който беше предопределен да бъде толкова обичан и чийто неясен образ вече не можеше да бъде красив, който блестеше в очите от удара на сърцето. След като видя достатъчно, Ивлев внимателно върна кутията на мястото й; след това взе книгата. Беше мъничко, очарователно публикувано преди почти сто години „Граматиката на любовта или изкуството да обичаш и да бъдеш взаимно обичан“. „За съжаление, не мога да продам тази книга“, каза младият мъж с мъка. - Много е скъпа ... дори я слагат под възглавницата си ... — Но може би ще ми позволите поне да го видя? каза Ивлев. — Моля те — прошепна младият мъж. И, преодолявайки неловкостта, смътно заглъхнал с поглед, Ивлев започна бавно да прелиства Граматиката на любовта. Всичко беше разделено на малки глави: „За красотата, за сърцето, за ума, за знаците на любовта, за нападението и защитата, за несъгласието и помирението, за платоническата любов“ ... Всяка глава се състоеше от кратки, елегантни, понякога много фини максими, а някои от тях бяха деликатно маркирани с химикал, червено мастило. „Любовта не е прост епизод в нашия живот“, прочете Ивлев. Разумът ни противоречи на сърцето и не го убеждава. „Жените никога не са толкова силни, колкото когато се въоръжат със слабост. Ние обожаваме една жена, защото тя властва над нашата идеална мечта. Суетата избира, истинската любов не избира. - Красивата жена трябва да заема второто стъпало; първият принадлежи на прекрасна жена. Това става господарка на нашето сърце: преди да си дадем сметка за това, сърцето ни става завинаги роб на любовта ... "След това имаше" обяснение на езика на цветята "и отново беше отбелязано нещо:" Див мак - тъга. Heather-ice - твоят чар е запечатан в сърцето ми. Гробище - сладки спомени. Тъжен здравец - меланхолия. Пелинът е вечна скръб... И на чиста страница в самия край имаше четиристишие, написано със същото червено мастило в дребни мъниста. Младият мъж протегна врат, гледайки в Граматиката на любовта, и каза с престорена усмивка: Сами са си го измислили... Половин час по-късно Ивлев се сбогува с него с облекчение. От всички книги той купи само тази книжка на висока цена. Мътната златна зора избледня в облаците отвъд нивите, блестеше в локвите, беше мокра и зелена в нивите. Човекът не бързаше, но Ивлев не го настояваше. Мали ми каза, че жената, която онзи ден е гонела пуйки през репеите, е съпругата на дякона и че младият Хвошчински живее с нея. Ивлев не го послуша. Не спираше да мисли за Лушка, за нейната огърлица, която го накара да изпита сложно усещане, подобно на това, което изпита в италиански град, когато гледаше мощите на светец. „Тя влезе в живота ми завинаги!“ той помисли. И като извади Граматиката на любовта от джоба си, той бавно препрочете в светлината на зората стиховете, написани на последната й страница.

Творчеството на Иван Алексеевич Бунин несъмнено е една от най-добрите страници на руската литература. И въпреки че, като не приема съветската власт, той емигрира на Запад и там написва почти всичките си творби, за които получава Нобелова награда, творбите му са и остават напълно руски по дух.

Любимата тема на творчеството му с право се счита за темата за любовта. Бунин започва да създава произведения за нея в началото на писателската си кариера, но по-късно събира най-добрите си разкази в известния цикъл „Тъмни алеи“. Постоянното прибягване до тази тема понякога беше импулсивно - базирано на необичаен случай. Но всички заедно тези истории показаха многостранността и многообразието на любовта. Но може би историята "Граматика на любовта" (1915) може да се счита за първата работа за любовта, на която ще бъде посветен анализът.

Самото име на историята е парадоксално: думата "граматика" се превежда от гръцки като "изкуството да четеш и пишеш писма". Така граматиката на любовта се възприема като вид оксиморон, тоест „съчетание на несъвместимото“. От друга страна, подобно заглавие съдържа като че ли иронията на автора: възможно ли е да се научим да обичаме от някои учебници?

Сюжетът на историята е съвсем прост: „някой си Ивлев“, както накратко го нарича авторът, случайно се озовава в разрушено имение. Нейният собственик, земевладелецът Хвошчински, почина малко преди това, оставяйки необичайни слухове за себе си като за окръжен ексцентрик, който имаше светло бъдеще, кариера, но „тази любов, тази Лушка, внезапно падна върху него“, което в крайна сметка състави смисъла на целия му бъдещ живот. Хвошчински се влюби в прислужницата си Лушка, „той беше обсебен от любов към нея през целия си живот“, но тъй като беше благородник, не можеше да се ожени за крепостен селянин.

След раждането на сина си Лушка, според легендата, се удави и Хвошчински се заключи в стаята, където някога е живяла Лушка, и прекарва остатъка от живота си, седейки като отшелник, четейки книги. Очевидно, за да заглуши потискащото чувство за вина пред себе си, той се сдоби със сватбени свещи и дори носеше сватбен пръстен през целия си живот.

След като научава за смъртта на Хвошчински, Ивлев решава да спре в имението му, за да разгледа „празното светилище на Лушка“. Не знаейки как да обясни целта на посещението си, той моли сина си Хвошчински, много красив млад мъж, "черен, с красиви очи", да разгледа библиотеката, оставена от баща му. За героя е важно да реши сам: „Какъв човек беше този Хвошчински? Луд или някаква целенасочена душа?“

Книгите се оказват с много конкретно съдържание: "Утринната звезда и нощните демони", "Размисли върху мистериите на Вселената", "Проклетият тракт". На героя става ясно „какво яде онази самотна душа, която завинаги се затвори от света в този килер“. Но само една „мъничка” книжка привлича вниманието на Ивлев. Това беше „Граматиката на любовта или изкуството да обичаш и да бъдеш взаимно обичан“, публикувана преди почти сто години. Състоеше се от малки дискусии за любовта, някои бяха подчертани от ръката на Хвошчински и той, според сина си, го държеше под възглавницата си през нощта.

Ивлев разбира, че за този човек Лушка се е превърнала в светилище. Той обяснява всичко, което се случва в този свят с "влиянието на Лушкин". И изглежда, че Лушка е починала почти в незапомнени времена. „Граматиката на любовта“, превърнала се почти в молитвеник, Ивлев купува на висока цена и спомняйки си несложната огърлица на Лушкин - „ниски евтини сини топки“, той изпитва същото, което някога е преживял в стар италиански град, гледайки мощите на един светец.

Тогава на читателя става ясно, че Ивлев е главният герой на историята. Историята на земевладелеца Хвошчински и неговата любима Лушка го шокира като дете. В съзнанието му тя се превърна в легенда. Но когато вижда това свещено място със собствените си очи, той разбира, че една странна, изглежда, любовна история е станала част от живота му.

Така историята подчертава, че любовта е голяма ценност. Тя е възвишена, чиста и целомъдрена. Но читателят няма да види картината на семейното благополучие, както често се случва с Бунин, защото човек може да изпита щастие само за миг, но този момент ще остане в душата завинаги.

"Граматика на любовта" е разказ, създаден през 1915 г., приблизително по същото време като произведения като "Джентълменът от Сан Франциско", "Леко дъх". Това е кратка история. Разказва се за земевладелец, който е луд от любовта си към прислужница. Смисълът на творбата обаче е по-дълбок. Анализът и резюмето на "Граматика на любовта" са представени в днешната статия.

Разговор с графинята

Някой Ивлев веднъж отива на дълго пътуване. По пътя той посещава имението на графа. В къщата няма никой, освен младата стопанка. Ивлев разговаря с млада графиня на чай и този разговор предизвиква у него необяснимо вълнение. Младата жена говори все повече и повече за любовта и между другото разказва историята на земевладелеца Хвошчински, който почина не толкова отдавна. Този човек беше лудо влюбен в своята прислужница Лукерия, която почина на млада възраст.

Удивителна история

Ивлев е изненадан от историята на собственик на земя, който е луд от любов. Той е израснал по тези места, дори в младостта си е чул, че Лушка (това беше името на любимата на Хвошчински) изобщо не е добра с вас. Въпреки това, след смъртта й, собственикът на земята седя на леглото й в продължение на двадесет години. Не излизаше от къщи, четеше много. Освен това, според разказите на стари земевладелци, някога в своя район той е бил известен като умен, делови човек. Всичко отиде на вятъра след влюбването.

Любов Хвошчински

Графинята говори за Хвошчински с известно възхищение. Ивлев първоначално е скептичен към любовта, която е превърнала умния, енергичен човек в отшелник. Но когато тръгва отново на път, изведнъж усеща, че е неудържимо привлечен от имението, някъде, където някога е живяла мистериозната Лукеря.

Между другото, причината за смъртта й е неизвестна. Във всеки случай Бунин не казва нищо за това. Само шофьорът Ивлев внезапно, сочейки към езерото, казва, че Лукеря някога се е удавила тук. Това обаче са само спекулации, слухове. И няма значение причината за смъртта. Ивлев е заинтригуван от необикновената сила на любовта, която една проста жена може да предизвика у един земевладелец.

Библиотека на покойния майстор

Ивлев решава да се отбие в имението Хвошчински. Предварително той измисля причина за такова неочаквано посещение: той ще каже, че се интересува от библиотеката на покойния майстор и би искал да закупи няколко от неговите книги. Ивлев е посрещнат от красив млад мъж в гимназиална униформа. Неочакваният гост разбира, че това е синът на легендарната Лукеря.

Младият мъж не е против да продава книгите на баща си. Той веднага започва да рисува тяхната стойност, уверява, че нищо подобно не може да бъде закупено никъде. Съдържанието на библиотеката на Хвошчински е доста необичайно. Има още публикации за мистика и магия. Едната обаче представлява интерес за госта. Но младият мъж казва, че няма да продаде тази книга за нищо. Баща ми го чете всеки ден в продължение на двадесет години. Дори го сложих под възглавницата си.

"Граматика на любовта"

Това е името на малка книжка, подобна на молитвеник, която толкова много заинтересува Ивлев. Вниманието му е привлечено и от кутия с огърлица, принадлежала някога на Лукеря. Това е низ от евтини сини балони, но има някаква сила, мистерия в тях.

Ивлев чете книга, мисли за Лукеря, за нейната огърлица. За тежките чувства, от които земевладелецът Хвошчински страда дълги години. Ивлев разбира, че непознатата Лушка е влязла в живота му завинаги. Това е резюмето на Граматиката на любовта на Бунин. Сюжетът на историята е съвсем прост. Четенето ще отнеме две-три минути. Бунин обаче не е съчинявал прости любовни истории.

Име

Граматиката е строга система от правила. Любовта е чувство, което съществува извън всякакви закони. Какво е значението на името на Бунин? Каква е граматиката на любовта? Писателят използва несъвместими понятия, оксиморон. В превод от гръцки думата "граматика" означава "умението да четеш, пишеш".

Може би си мислите, че книгата, която Ивлев придобива, е наръчник за самообучение по любов. Но възможно ли е човек да се научи да обича? Това чувство не се ли проявява у всеки по свой начин? Няма учебници, които да учат на любов. Ето защо заглавието на произведението на Бунин звучи малко странно.

За какво е историята на Бунин "Граматика на любовта"?

Творбите на този писател разкриват многостранността на любовта. Разказът "Ябълките на Антонов" показва в по-голяма степен любовта към живота. "Леко дишане" - любовта към красотата. За какво е разказът "Граматика на любовта"? Кратко резюме на отговора на този въпрос ще даде, но не и пълно. Това е творба за любовта, която е запазена в човешкия летопис. Но във всеки разказ на Иван Бунин основното не е сюжетът, а художественият език, който предава разнообразието от нюанси на човешките чувства. Стилът на автора не може да бъде оценен при четене на резюмето на Граматиката на любовта.

герои

Героят на историята Ивлев всъщност не е един. Главните герои са Хвошчински и неговата любима Лушка, което може да се види дори след прочитане на Граматиката на любовта.

В областта беше обичайно да я наричат Лушка. Но може би за самия Хвошчински тя е г-жа Лукеря. В крайна сметка силното чувство, което тя успя да породи в него, няма социални ограничения. То се ражда и става все по-силно, независимо от всякакви условности.

Ивлев е обикновен мирянин, който се характеризира с определени социални нагласи. И само случайното му посещение в имението Хвошчински му разкрива великата тайна на битието. Само в това скромно имение той смята, че вижда рядка земна любов. В крайна сметка, преди това посещение, той, както всички в областта, беше сигурен в лудостта на Хвошчински.

Книгата на Хвошчински

Както вече е известно от резюмето на Граматиката на любовта на Иван Бунин, героят променя мнението си за собственика на земята, след като книгата на починалия попада в ръцете му. Какво й е необичайно? Какво докосва толкова много пътника? „Граматика на любовта, или изкуството да обичаш и да бъдеш взаимно обичан“ – самото заглавие на книгата вече радва. Оказва се, че е важно да се обичаме взаимно, а това не е толкова лесно.

В тази книга има много забележителна глава. Той представя своеобразна класификация, според която първенството не се дава на жената красив, и жената сладко. Именно тази мила жена се превръща в пътеводна звезда на сърцето на мъжа. И нека през целия си живот се възхищава на красотата на други жени, душата му ще се стреми само към нея - сладка, уникална и любима. Вероятно в този момент Ивлев е прозрял. Неговото недоумение от такава ярка любов към „просто момиче“ със скромен външен вид се разсейва.

Пейзаж

Действието на историята се развива на фона на избледняваща природа, която Бунин така чудесно описва. Оттук и някак мрачното, дори потискащо настроение. Мрачният пейзаж подчертава заминаването на любовта. Хвошчински е последният, който е способен на истинско чувство. Нищо чудно, че графинята казва за него "той не е като настоящето".

Земевладелецът напуска света на смъртните. Но безкористното му служене на паметта на любимата му може би ще вълнува умовете на тези, които са били свидетели на нетривиална история за дълго време. Свидетелите със сигурност ще предадат тази история на потомството. Тя ще се чува дълго, поддържайки в хората пламъка на надеждата, че едно велико чувство може да докосне и тях.

Любовта няма бариери, никакви предразсъдъци няма да унищожат истинско чувство - това е основната идея на творчеството на Иван Бунин.

Зрелите пиеси на Чехов, изградени върху конкретен битов материал, имат в същото време обобщаващ, символичен смисъл. Смисълът на „Вишнева градина“ (1903) също изобщо не се свежда до историята за това как старите собственици на имението - благородниците - са заменени от умен и предприемчив капиталист. Вишневата градина в пиесата на Чехов се превръща в символ на красота, чистота и хармония. Загубата му е равносилна на загуба на щастие. Така пиесата надраства своето време, като е близка и разбираема за читателите от друга историческа епоха. В драматургията на Чехов като цяло и в пиесата "Вишнева градина" в частност, за първи път

В книгата има двама бащи и двама сина на Болконски. Есето ще се занимава и със стария княз Болконски, отношенията му със сина му и княз Андрей в ролята на баща. Само в темата трябва да се видят не само семейни проблеми, свързани в книгата на Толстой и с образите на Ростови, Курагини, сюжета на Епилога, но и специално библейско отражение. Темата за Бог Отец и Бог Син звучи с особена сила в Епилога, в епизода на клетвата на Николенка. Но първо помислете за изображенията на двамата по-стари Болконски. Княз Николай Андреевич със сигурност е изключителна личност, един от онези, които изградиха мощна руска държава през 18 век.

В епичния роман на Лев Толстой "Война и мир" ключовата дума е "мир". То се съдържа в самото заглавие на произведението. В какъв смисъл авторът го е използвал в заглавието? Въпросът възниква, защото в съвременния руски език има две омонимни думи "свят". По времето на Толстой те се различават и в писмеността. Основните значения на думата "мип", според речника на В. Дал, са: 1) вселената; 2) земното кълбо; 3) всички хора, човешката раса. „Мирът“ се използва за означаване на липсата на война, вражда, кавга. В творбата епизодите на войната се заменят с епизоди на мира, тоест мирно време. И на

Произведенията на Иван Алексеевич Бунин са сред най-добрите в световната литература. И въпреки че писателят напуска страната през 20-те години на ХХ век, без да приеме съветската власт, мислите му винаги са били с Родината. Ето защо всичките му разкази и романи съдържат истории от живота на руския народ.

Любовта е една от любимите теми на великия писател. Бунин непрекъснато се връщаше към нея, създавайки нови възхитителни произведения. Между другото, първите творби, посветени на темата за любовта, включват дълбоката и талантлива история „Граматика на любовта“.

Заглавие на историята

Вече името на произведението на Бунин - "Граматика на любовта" звучи някак странно в такава необичайна комбинация. Известно е, че тази история е замислена от писателя като разказ и е създадена през 1915 г. По-късно тази история е включена в лирическата колекция на Бунин с поетичното заглавие "Тъмни алеи".

Иван Алексеевич описва в своята история любов, която може да пламне мигновено, като светкавица. Появявайки се от малка искра, тя може да пламне ярко, но не винаги остава.

Но си струва да анализираме по-подробно значението на заглавието на произведението. И така, какво е това - граматиката на любовта? Бунин използва несъвместими неща в името си, оксиморон. Известно е, че граматиката в буквален превод от гръцки означава „умението да пишеш и четеш букви“. Оттук и малко ироничното заглавие на творбата: да се научиш да обичаш. Но възможно ли е човек да се научи да обича? Не се ли проявява любовта във всеки човек по свой начин? Няма учебници, които да учат на любов, затова заглавието на произведението звучи малко странно.

В произведението главният герой се сдобива с книга, която носи име, съзвучно със самата история. Оказва се, че такава книга действително е съществувала в чуждестранната литература. Негов автор е някой си Иполит Жул Демолиер. Това е, което Бунин има предвид в своята работа.

Сюжетът на творбата

Някой си господин Ивлев, в разгара на горещо лято, обикаля своя окръг. Той говори с шофьора, но разговорът се оказва скучен. Тогава главният герой просто, без никаква цел, започна да гледа през прозореца. И се носеха ниви и ливади, които не му позволяваха да се концентрира върху нито един детайл. Скоро Ивнев вече караше към къщата на графинята, чийто външен вид не предизвикваше у него толкова приятна картина като природата, която мигаше покрай него по време на пътуването. Външният й вид просто открито дразни главния герой и тя веднага започна да флиртува с него. Но все пак тя напомня на Ивнев една история, която е чувал преди. Сега тя е по-заинтересована от обикновено. Тази история включва местния земевладелец Хвошчински, който се влюбва лудо в прислужницата си Лушка.

Скоро Ивнев се приближава до имението Хвошчински. Той бързо си спомни любовната история, в която собственикът на земя, дори след смъртта на слугата си, прекара двадесет години от живота си близо до нейния матрак, на който тя лежеше умираща. Там и почина. И тогава се появи старото имение на собственика на земята, където се разигра трагична любовна история. На Ивнев някак му беше лесно да се диша на това място. Но за съжаление, главният герой вижда около себе си само опустошение и запустение. И на прага го посрещна млад мъж - синът на Лушка и собственика на земята. Младият мъж е интересен за Ивнев. Главният герой внимателно разгледа плода на различна по статус любов.

Но специално внимание привлича къщата на Хвошчински, която Ивнев внимателно разглежда. Странни мебели и мрачна атмосфера на къщата отвеждат главния герой в друг свят. Вижда стари книги, чете странните им заглавия и се опитва да разгадае мистерията на любовта. Ръцете му треперят, но той изпитва особено вълнение в стаята, където живееше Лушка. Той веднага обръща внимание на детайлите, а тук не са толкова много:

Молитвеник.
Кутия с почерняло във времето сребро.
Герданът на Лушка.

Гледайки огърлицата на починала жена, преживяла любов, главният герой изпитва вълнение, каквото не е изпитвал никога преди. Но вниманието на разказвача беше привлечено не само от декорацията на починалия, но и от малката книжка със заглавието, което Бунин даде на своя разказ. Ивлев не се сдържа и започна да прелиства тази брошура. Главният герой купува тази книга от младия собственик и напуска имението, където някога се е случила трагична любовна история. Но стиховете, записани от двама влюбени на последната страница на закупената от него книга, Ивнев препрочита няколко пъти.

Характеристики на актьорите

В романа "Граматика на любовта" има малко герои, но тяхната характеристика е дълбок психологически портрет на всеки герой, който се дава от Бунин за точно представяне на сюжета и разбиране на основната тема - темата за любовта.
Героите в историята включват:

♦ Ивлев.
♦ Графиня.
♦ Земевладелец Хвошчински.
♦ Прислужница Лушка.
♦ Синът на Лушка, млад и красив младеж.

Хвошчински някога е бил уважаван от цялото местно благородство и този земевладелец е бил известен като „велик умен човек“. Но щом любовта се случи в живота му, той можеше да чуе само осъждания и да види укорителни погледи. Когато се влюби в една слугиня, всичко за него просто отиде на прах. И след смъртта на Лушка той седеше до леглото й още двадесет години, без да го е грижа за нищо. Тук той умря.

Графинята, при която главният герой се отби, беше едра възрастна жена. Но това не й попречи постоянно да говори за любов. Опитвайки се да спечели чар, тя пушеше и това още повече отблъсна разказвача от нея. Тя предизвика чувство на раздразнение в главния герой.

Синът на Лушка и земевладелецът Хвошчински беше интересен. Бунин го описва така:

„Чернокож, с красиви очи и много красив, въпреки че лицето му беше бледо и изпъстрено от лунички, като птиче яйце.“

Той е алчен, лесно се съгласява и дори се радва да продаде книгите на родителите си, но винаги се смущава.

Художествени особености на текста

Ако препрочетете няколко пъти първия ред на произведението, ще забележите как месец юни, когато се развива действието, отеква с името на главния герой, от името на когото се разказва историята - Ивлев. Тук писателят използва едно от художествените и изразителни средства - алитерацията на звучни звуци. Между другото, тези техники, които често се използват в поезията, тук не са случайни, тъй като целият сюжет на романа "Граматика на любовта" се основава на правилните техники и се подчинява на законите на лириката.

Писателят използва в своя текст такава техника като ирония. Красивите полета и някакъв млад мъж, когото самият писател нарича "малък", изглеждат като контраст в текста. Външният му вид е тромав и смешен: шапка, която все още беше съвсем нова, и сако, което седеше върху него торбесто и тромаво. А този забавен „малък“, преструвайки се на сериозен, вършеше важна работа: беше натоварен да смени конете на господаря.

В текста има много епитети. Например в имението на Хвошчински той вижда дърво и веднага избира следните изрази за него: Божие дърво, мило създание. За разлика от това е дадено и описание на къщата на земевладелеца Хвошчински. Тромави мебели, красиви и елегантни съдове. Мъртвите пчели, с които е осеян целият под в една от стаите на собственика, връщат Ивлев в реалността. Но основната линия остава линията на любовта, която като магнит привлича главния герой.

Анализ на романа

Историята на Бунин "Граматика на любовта" започва просто и обикновено. Изглежда, че нищо не трябва да се очаква, но изследователите на творчеството на Иван Алексеевич винаги са обръщали внимание на факта, че великият писател придава особено значение на самото начало на произведението, първите му изречения. Бунин използва тази техника, за да насочи своя читател, да се подготви за това, което ще бъде обсъдено в романа. В текста, наред с поетичното начало, има реални неща, които имат битово описание. Например каретата, на която пътува главният герой, има не само крив връх, но и прашен. Или кочияшът, за когото самият писател казва, че е икономичен, но изобщо не разбира от шеги.

Заслужава да се отбележи, че Иван Алексеевич, за да предаде по-колоритно състоянието на своя герой, свързва с описанието природата, която благородникът вижда наоколо. Отначало това са огромни простори, величествена красота. Но след като посети графинята, настроението на Ивнев се променя и това вече може да се определи от това как времето се променя драматично. Става скучно, мръсно, тъмно.

Неусетно Бунин води читателя към началото на своя разказ, припомняйки си любовта на собственика на земята и слугата. В крайна сметка тази мисъл ще се установи в главата на главния герой за дълго време. Но описанието на къщата води читателя в недоумение. Всичко в него беше запазено, както преди. Сякаш имаше тайна, която само двама знаеха. И когато Ивлев напуска имението Хвошчински, авторът отново използва пейзажа, за да предаде настроението си. Той пише, че навън не било облачно, а облачна златна зора. В крайна сметка тази любовна история го остави със сложно чувство.

Писателят в своята работа твърди, че любовта не може да има бариери и разстояния, никакви предразсъдъци не могат да спрат красивото привличане на душите. Но това чувство е неуловимо и мимолетно. Най-често любовта се свързва с трагедия, разбити и осакатени съдби, с горчивина. Иван Алексеевич съжалява, че истинската любов, която мига бързо, се превръща в нещо от миналото. Той смята, че съвременните хора вече не са способни да обичат безумно и искрено. А графинята е ярък представител на онези жени, които поставят на първо място не възвишено чувство, а привличането на плътта. Следователно, това причинява както на писателя, така и на неговия герой само раздразнение.

Популярни в категория: