Opera "Porgy e Bess" Porgy and Bess Opere di genere di George Gershwin Porgy and Bess

Il contenuto dell'opera di Gershwin riecheggia le migliori opere della letteratura realistica americana: le opere di Harriet Beecher Stowe, Mark Twain, William Faulkner, O. Henry e altri scrittori americani che raccontano la vita dei poveri neri. Con l'istinto di un vero artista, il compositore si rese conto che era su tale materiale che si doveva costruire l'opera nazionale americana. La trama di "Porgy and Bess" è basata sulle immagini della vita di un piccolo villaggio di pescatori afroamericano, perso nelle terre selvagge del sud degli Stati Uniti. Qui vivono con le loro famiglie pescatori, scaricatori di porto, venditori ambulanti e mendicanti.

Libretto L'opera è stata creata da DuBose Heyward e Ira Gershwin sulla base dell'opera teatrale Porgy di Dorothy e DuBose Heyward. L'opera, a sua volta, è una rielaborazione del romanzo omonimo di DuBose Hayward.

L'azione si svolge alla fine degli anni '20. Il personaggio principale, il gentile e fiducioso mendicante storpio Porgy, ama la bella Bess, l'amante dello scaricatore Crone. Quando Crone uccide il suo partner di craps Robbins durante una rissa di strada e fugge dalla polizia, tutti voltano le spalle a Bess. Porgy le offre cordialmente la sua miserabile casa e lei va da lui. Dopo qualche tempo, un avvocato da quattro soldi celebra una semplice cerimonia di matrimonio, consolidando l'unione di Porgy e Bess.

I residenti del villaggio vanno a fare un picnic su un'isola vicina. Dopo il picnic, Crown appare inaspettatamente, trova Bess da sola e la porta con la forza nella foresta.

Una settimana dopo, mentre proteggeva Bess dalle molestie del suo ex compagno, Porgy uccide Crown. Mentre è in arresto, lo spacciatore Sportin-Life, usando la "polvere della felicità", convince Bess ad andare con lui a New York.

Rilasciato per mancanza di prove, Porgy ritorna nei suoi bassifondi. Apprende dai suoi vicini cosa è successo in sua assenza e va alla ricerca della sua amata in una New York sconosciuta e favolosa.

Il libretto preserva con cura il colorato linguaggio popolare dell'opera, il misto di fiduciosa ingenuità, pietà, superstizione e temperamento incontrollabile caratteristico dei suoi personaggi.

Mentre componeva la musica per l'opera, Gershwin visse per diversi mesi in una delle città nere di provincia, cercando la massima autenticità possibile nel rappresentare la vita dei suoi abitanti. Ha preso parte al loro canto corale, ha ascoltato le peculiarità del discorso afroamericano e ha compreso i dettagli caratteristici della vita quotidiana e della psicologia.

Genere e drammaturgia dell'opera

Gershwin ha intitolato la sua opera gente, sebbene il suo conflitto sia di natura puramente privata. Questo è il "lancio" mentale di Bess tra il vero amore di Porgy per lei e la moralità depravata di Sportin-Life, un rappresentante delle taverne di New York. Nell'interpretazione di Gershwin, Porgy personifica l'infinità dell'amore e della fede umani. La sua ingenuità non è la semplicità di uno sciocco, ma la manifestazione di un'anima infantilmente pura, integra e inesperta. La musica dell'opera fa credere all'ascoltatore che, dopo aver percorso mille chilometri per cercare “un ago in un pagliaio”, Porgy potrà trovare la sua amata.

La definizione di “folk” riflette l’essenza stessa dell’opera di Gershwin. Relazioni umane complesse si svolgono in esso su un'ampia tela di scene di massa e dialogiche, nascono, per così dire, nel vivo della vita delle persone e quindi sono così vitalmente convincenti. È significativo che le scene corali, raffiguranti l'immagine delle persone, siano un potente supporto per l'intera performance, i suoi centri ideologici e semantici.

Composizione L'opera è composta da nove scene, la cui azione è confinata in uno spazio, chiamato “il cortile di Catfish Row”. In questo caso, c'è uno sviluppo end-to-end delle scene come una catena di eventi.

Drammaturgia la performance è fondamentalmente connessa alle tradizioni nazionali. Si basa sulla combinazione di scene di conversazione e numeri di canzoni che è caratteristica del teatro americano, inclusa la commedia dei menestrelli. Le origini di tale drammaturgia risalgono alle tecniche dell '"opera ballata", sviluppate nel XVII secolo. L'opera ballata si diffuse ampiamente negli Stati Uniti, dando origine, in particolare, alla commedia musicale di Broadway. Così, in Porgy and Bess, Gershwin ha trasformato magistralmente la diversa esperienza acquisita componendo musica per il palcoscenico di Broadway.

Altre caratteristiche dell'opera sono anche associate ai generi di massa del teatro americano:

1. la predominanza delle scene del “discorso”, il loro enorme ruolo nella rivelazione delle immagini;

2. dinamica e determinazione nello sviluppo della trama, situazioni sceniche;

3. aspetto comico di molti episodi. Nello spirito del folklore americano, la tragedia e l'umorismo sono qui indissolubilmente intrecciati;

4. il rapporto tra le immagini dei personaggi principali, Porgy e Sportin-Life, con le tipologie caratteristiche del teatro dei menestrelli. Nell'interpretazione di Gershwin, questi prototipi di menestrelli si trasformano in immagini realistiche.

Tutti i personaggi dell'opera sono caratterizzati da una vasta gamma di emozioni dal dolore, dalla sofferenza alla gioia, al divertimento, riflettendo veramente le caratteristiche del personaggio negro. Nel suo lavoro sulla musica, il compositore ha fatto affidamento su una vasta gamma di generi nazionali: canzoni di riviste, commedie, jazz. Ma la principale fonte di ispirazione per Gershwin erano gli esempi originali del folklore afroamericano, sebbene la musica dell'opera non contenga citazioni dirette. Esempi stilizzati di una serie di generi popolari sono integrati nella struttura di un'opera a tutti gli effetti con arie (per lo più in forma di canzone semplice), ensemble, recitativi e leitmotiv.

Il compositore si rivolge a un'ampia tavolozza di folklore afroamericano: blues lirico e danze “pagane”, inni neri, salmi e meravigliose canzoni corali - spiritual.

Spirituale(dall'inglese spiritual - spiritual) è il genere principale del folklore afroamericano sorto negli stati meridionali degli Stati Uniti durante il periodo della schiavitù. Si tratta di canti spirituali di neri, eseguiti da un coro a cappella come improvvisazione collettiva.

I testi poetici degli spirituali sono nella maggior parte dei casi basati su materiale biblico, ma i motivi biblici in essi contenuti sono ridotti, folklorizzati e combinati con una narrazione sulla propria vita quotidiana.

La melodia degli spirituals è profondamente unica. Combina canti pentatonici con oscillazioni tra terze maggiori e minori tipiche della scala blues. Vengono spesso utilizzati suoni non temperati e scivolamento. L'originalità ritmica è determinata dalla sincope caratteristica.

È proprio alla dipendenza dagli spirituali che è associata la straordinaria espressività delle scene tragiche, che sono le vette artistiche dell'intera opera. Questa è, prima di tutto, la scena del lamento funebre sul corpo dell'assassinato Robbins, che riassume l'immagine del dolore e della preghiera nazionale durante un temporale.

Il punto drammatico più alto della scena funebre è la sua conclusione, dove un glissando corale ascendente risuona sullo sfondo degli accordi cromatici discendenti dell'orchestra. E poi arriva una liberazione naturale, espressa, a prima vista, ingenua, ma psicologicamente molto veritiera per questo ambiente. All’inaspettata chiamata di Bess a sedersi sul treno, che la porterà nel “paradiso promesso”, risponde il gioioso salmo “ferroviario” del coro. Tali improvvise modulazioni emotive, come già notato, sono molto tipiche del folklore americano.

Forme dell'opera

Il piano principale per l'azione musicale e scenica di “Porgy and Bess” è scene dialogiche. Dopo aver studiato nei minimi dettagli le caratteristiche del linguaggio negro con la sua peculiare "detonazione", Gershwin ha selezionato con cura personaggi vividamente individualizzati per caratterizzare i suoi personaggi. cantanti. Questi canti riflettono la caratteristica tecnica di “scorrere” i gradi naturali e cromatici della scala, il glissanding (ad esempio, alla fine del grido di Sirina).

Molte scene colorate di tutti i giorni sono costruite sulla libera interazione di brevi segnali musicali di diversi personaggi (il gioco dei dadi nella prima scena, uno scontro comico tra donne e un poliziotto nell'ottava, o la preparazione per un picnic nella terza scena).

Numeri di canzoni erano la base di genere sia per le parti soliste dei personaggi (Porgy, Crown, Jack, Sportin-Life) che per le grandi scene corali. A volte una piccola canzone in una parte episodica assume un significato figurativo serio per l'intera opera. Questa è la ninna nanna di Clara "Summertime", che è una sorta di esposizione lirica della performance. Le caratteristiche intonazioni “swing” del blues afroamericano conferiscono alla sua musica un'atmosfera malinconica e sensuale allo stesso tempo.

La musica di questa bellissima ninna nanna appare più volte nell'opera (anche come Bess).

È sulle canzoni basate sulle frasi del folklore nero che vengono costruite le caratteristiche del personaggio principale, Porgy. Pertanto, la profonda sincerità e purezza della sua anima si rivela nell'allegra canzone della 3a immagine ("Sono ricco solo nel bisogno"), melodicamente chiara e fresca, con una melodia ingenuamente gioiosa nello stile di lode spirituale.

Alla parte di Porgy viene assegnato un ruolo solista in una serie di scene corali. Ad esempio, nella scena funebre offre una preghiera (nel clavicembalo la direzione è “canta come un salmo”). Il solenne spiritual che corona l'opera (“Signore, sono in cammino verso il tuo paradiso celeste...”) nella bocca di Porgy suona come un vero inno alla fortezza spirituale del popolo.

Il leitmotiv di Porgy si basa su una frase melodiosa espressiva, come se fosse presa in prestito da autentici spiritual.

Le caratteristiche liriche dell'immagine di Porgy dominano nel suo duetto con Bess (scena 3).

Le caratteristiche di Sportin-Life sono dominate da elementi di pop jazz. Un esempio lampante è la sua famosa canzone da picnic (4a foto). Il testo tagliente e affascinante, pieno di scherno delle parabole bibliche, è commentato da una linea melodica “schiacciata”.

identità nazionale lo stile vocale di “Porgy and Bess” è enfatizzato dalla sua specifica struttura di intonazione della scala. L'espressività di molti temi dell'opera è associata a note blues, caratteristico della musica afro-americana.

Gershwin ha utilizzato particolarmente ampiamente la scala maggiore-minore con una settima bassa (ad esempio, nel duetto di Porgy e Bess dalla 3a scena o nello spiritual finale nello stesso mi maggiore).

La specificità della struttura modale della musica afroamericana appare anche nel linguaggio armonico dell'opera. Quasi tutta la partitura è dominata da accordi di struttura speciale, caratterizzati da un'astringenza di colore dovuta all'uso di una struttura di quarto-quinto o quinto sesto in combinazione con intervalli di settima e seconda. Nella partitura si sentono spesso armonie parallele “dure”, caratteristiche degli spiritual.

L'identità nazionale dello stile di Gershwin è in gran parte determinata dal ritmo sorprendentemente sviluppato, che trasmette accuratamente questo, forse, l'elemento più caratteristico della musica afroamericana. Il vero apogeo della virtuosa padronanza dell'elemento ritmo da parte di Gershwin è la scena del picnic (4a scena), la cui introduzione è eseguita da tre tamburi africani. Sono completati da un'armonica e pettini.

È naturale che nel creare la musica della sua opera, il compositore abbia contato fin dall'inizio su artisti neri. Ecco perché ha rifiutato il contratto con la Metropolitan Opera: sul suo palco si esibivano solo cantanti bianchi. Porgy and Bess debuttò nel 1935 in un oscuro piccolo teatro di Boston.

L'eccezione è la quarta foto, un picnic sull'isola.

"Teatro del menestrello"("spettacolo dei menestrelli") è un tipo di commedia teatrale-farsa diffusasi negli Stati Uniti a partire dalla metà del XIX secolo. Inizialmente, i partecipanti a queste esibizioni erano esclusivamente artisti bianchi, che si travestivano da neri e facevano parodie Stile negro fare musica. Col passare del tempo, gli artisti neri iniziarono a esibirsi in spettacoli di menestrelli sempre più spesso, truccandosi in modo esagerato “per sembrare neri”. Il significato degli spettacoli di menestrelli era determinato dal fatto che attiravano l'attenzione del grande pubblico sulla musica nera, che si elevava incommensurabilmente al di sopra dello sfondo farsesco della trama (dal punto di vista della trama, molti numeri erano offensivi per i neri).

Opera ballataè un tipo di teatro comico inglese. La sua caratteristica è l'inclusione in scene di conversazione di inserti musicali sotto forma di brani chiusi di canti e danze, presi in prestito dal folklore o composti da compositori nello spirito popolare. Il primo esempio classico è “The Beggars' Opera” su testo di J. Gay con musica di J. Pepusch.

Tra i personaggi più popolari del teatro menestrello c'erano "Jim Crow" - il "sempliciotto negro" che incarnava il "buon senso" e il dandy negro che sperimentava i vizi della vita cittadina.

2a immagine: salutando il defunto, i vicini gettano i loro ultimi soldi in una tazza per poterlo seppellire. La vedova di Robbins, Sirina, inizia a lamentarsi per il defunto e tutti i presenti si uniscono al canto funebre.

Scena 6: nella stanza di Sirina, gli abitanti spaventati di Catfish Row fuggono dal temporale; pregano per la liberazione e per domare gli elementi.

1a foto: Serata estiva. Una giovane donna nera, Clara, moglie del pescatore Jack, culla il suo bambino.

La canzone "Summertime" è conosciuta in varie interpretazioni vocali e strumentali. Le versioni performance più famose sono state create da artisti jazz come Charlie Parker, Louis Armstrong ed Ella Fitzgerald, Miles Davis, Oscar Peterson.

L'opera, inclusa nella top ten delle migliori creazioni musicali del XX secolo, è stata scritta sulla base del romanzo "Porgy". Il libretto, creato nel 1934, iniziò a guadagnare fama solo negli anni '50.

Il problema della vita nera nella società è rivelato molto bene dagli autori della fonte originale. I poveri afroamericani che vivono in condizioni terribili sono rappresentati da uno dei personaggi principali, Porgy, anche lui storpio. La sua immagine è stata presa da un vero uomo di colore, rimasto senza gambe, che l'autore vedeva ogni giorno mentre si recava al lavoro.

Storia della creazione

George Gershwin, il creatore dell'opera, rimase profondamente colpito dopo aver letto il romanzo di Hayward Porgy. Immagini poetiche lo hanno trasferito sulle pagine del libro, dando vita ai personaggi e formando suoni melodici nella sua testa.

Quindi, senza ulteriori esitazioni, George invia all'autore del romanzo una lettera in cui descrive la sua intenzione di creare un'opera basata sulla trama del suo libro. Hayward approva la sua idea e presto hanno un incontro. Tuttavia, l'opera fu pubblicata solo dopo 11 anni.

La prima è stata un grande successo: gli applausi non si sono fermati, il pubblico era estasiato. Tutti i critici di Boston hanno elogiato il compositore con ammirazione e la sua capacità di trasmettere tutto il dramma attraverso la musica. Successivamente, l'opera fu chiamata folk, una vera sensazione americana. Ora viene rappresentato sul palco di Broadway.

I personaggi principali del dramma musicale

Gli eroi del melodramma sono persone molto buone e gentili, nonostante tutta la sofferenza della loro vita. Pertanto, i sentimenti di compassione e comprensione sono esattamente ciò che prova il pubblico mentre guarda l'opera “Porgy and Bess” di George Gershwin.

• baritono e baritono lirico - mendicante Porgy, scaricatore di porto nel porto di Crown, avvocato, titolare di un servizio funebre, scaricatore di porto Robbins (residente nella città di Catfish Row), pescatore Jake;
• soprano, mezzosoprano, soprano drammatico - giovane nera Bess, moglie della venditrice di miele Lily, moglie del caricatore Sirin, vicina di casa della giovane nera Maria, moglie del pescatore Clara, venditrice di fragole mature;
• tenore - spacciatore Sporting Life, venditore di miele Peter.

I personaggi secondari del quartiere afroamericano sono Mingo, Jean, Annie, oltre a un poliziotto, detective, un investigatore, un venditore di granchi e bambini del posto.

Riassunto dell'opera "Porgy and Bess": atto primo

La prima immagine mostra la vita accogliente e misurata di un quartiere nero poco attraente e povero. Fuori fa caldo caldo estivo.

E poi arriva la sera, quando l'intera popolazione dell'isolato si riunisce nel terreno libero vicino alle loro case e si rilassa conversando dopo una giornata di lavoro.

Il passatempo preferito degli uomini è giocare a dadi. Robbins, uno scaricatore di porto locale, si unisce al gioco nonostante la disapprovazione di sua moglie Sirina. Più tardi, l'allampanato Porgy si avvicina a loro su una sedia a rotelle speciale per disabili. In sottofondo c'è la dolce canzone della nera Clara, che culla il suo bambino, figlio di un pescatore.

Allo stesso tempo, Crown, che ha trovato una cattiva fama e lavora come caricatore nel porto locale, va a fare una passeggiata con la sua giovane fidanzata Bess.

Al gioco dei dadi si unisce uno spacciatore di Harlem con lo strano soprannome di Sporting Life. Ha acquistato un carico di cocaina a New York ed è venuto nella città sudamericana per venderla. È attratto dalla bellezza di Bess, quindi dopo un trambusto avvenuto in un terreno abbandonato, la invita a scappare con lui a New York. Ma la ragazza rifiuta il commerciante e cerca di nascondersi dalla polizia, arrivata in risposta al rumore e alla lotta mortale tra Crown e il caricatore Robbins. La rissa è nata durante una discussione durante una partita a dadi.

L'amante di Bess fugge dalla scena del crimine e lo storpio Porgy arriva inaspettatamente in soccorso. E tutto perché prova da molto tempo sentimenti affettuosi per una giovane donna di colore.

Notte oscura

Una notte oscura e impenetrabile cade sulla città nella seconda scena di Porgy and Bess di Gershwin.

In questo momento, un detective striscia fuori dal nulla. Parla in modo molto sgarbato alla moglie addolorata del caricatore e riferisce che il funerale dovrebbe aver luogo il prima possibile, letteralmente il giorno successivo. Dopodiché inizia la ricerca di testimoni oculari di quanto accaduto tra i residenti locali. Peter, un venditore di miele, diventa il testimone principale. Il detective lo porta via con sé.

Sirina continua la sua canzone triste, ma ora è intensificata a causa della quantità insufficiente di denaro raccolto. Sentendo questo, il proprietario dell'impresa di pompe funebri viene in soccorso. Si assume la responsabilità di seppellire suo marito, anche se la sepoltura porterà una perdita ai suoi affari.

L'azione del terzo film di Gershwin "Porgy and Bess", un breve riassunto del quale racconta la vita del quartiere, porta lo spettatore diverse settimane avanti dopo l'omicidio di Robbins.

La vita del personaggio principale Porgy è cambiata radicalmente dopo che Bess è arrivata nella sua baracca. Occhi azzurri, un sorriso radioso, mani gentili e canzoni vivaci hanno reso una persona disabile davvero felice. Ora non c'è ombra di tristezza e tristezza sul suo viso. La nuova vita divenne il suo paradiso personale. Scherza con i pescatori e dice loro le parole di addio per una cattura riuscita.

Su questa nota allegra appare uno spacciatore. Mentre flirta con Bess, incontra lo sguardo inequivocabilmente scortese di Porgy. I residenti invitano una giovane donna di colore a partecipare al picnic annuale organizzato dalla comunità ecclesiale. Porgy, volendo compiacere la sua amata, lascia che Bess vada su una piccola isola verde.

Riassunto della trama dell'opera "Porgy and Bess": atto secondo

Nella quarta scena l'azione si svolge durante un picnic. L'isola, dove sono venuti i parrocchiani di diverse parti di Catfish Row, si è trasformata in una gioiosa celebrazione. Il picnic è stato chiaramente un successo; le persone in abiti colorati sono state assorbite dalla giornata gioiosa.

L'apparizione inaspettata dell'ubriaco Storeing Life porta discordia nel gruppo di persone che camminano. Lo spacciatore dice sciocchezze, ridicolizza parabole e rituali della chiesa, prende in giro chi lo circonda, fa battute volgari.

Finalmente la giornata finisce, il capitano della nave dà il segnale di radunare tutti al molo. E mentre Bess si dirige verso l'acqua, la sua ex amante Crown salta improvvisamente fuori dai cespugli. Ha dimenticato da tempo la sua esistenza e gli chiede di lasciarla in pace. Ma il caricatore arrogante e audace la conduce con la forza.

La terribile malattia di Bess

Nella sua baracca, la sua amata donna di colore è alle prese con la febbre. Porgy è infelice e solo la vedova dello scaricatore, Sirina, cerca in tutti i modi di consolarlo. Prega e spera nella volontà di Dio.

Alla fine si udirono le parole rivolte al cielo e Bess aprì gli occhi. Condivide le sue paure riguardo al traslocatore Krone e crede che tornerà per lei. Sirina e il disabile Porgy stanno cercando di calmare la ragazza malata, ma in questo momento le campane della chiesa suonano. Ciò significa che si sta avvicinando una terribile tempesta. La casa di Porgy è avvolta nell'oscurità.

Sete di omicidio

Approfittando della pausa temporanea, Clara, moglie del pescatore e vicina di casa dello storpio, vede dalla finestra la barca di suo marito. Inorridita, corre in strada e Krone le corre dietro.

L'azione si sposta nella settima scena. Nel quartiere scese una notte nera, il maltempo si attenuò gradualmente. Solo gli amati Porgy e Bess con il figlio di Clara in seno sono svegli. Uno spacciatore che corre comodamente vicino alla loro finestra dice che Krone li sta inseguendo. E un attimo dopo appare alla loro porta un caricatore, un coltello in mano e una sete di vendetta negli occhi. Tuttavia, avendo superato tutte le sue capacità, lo storpio Porgy usa il coltello di Krone contro di lui. Lo colpisce a morte al petto.

Cattive notizie

L'ottava e la nona scena completano il libretto di Porgy e Bess. Riassunto dell'ottava parte: una mattina uggiosa, dopo un furioso disastro, gli abitanti della zona nera iniziano frettolosamente i lavori per nascondere le tracce del sanguinoso massacro del caricatore. E nonostante la polizia abbia già scoperto qualcosa sull'incidente della notte, i residenti non hanno fretta di diventare loro testimoni.

Tutte le case degli afroamericani sono chiuse agli agenti di polizia e coloro che si incontrano per strada si rifiutano all'unanimità di parlare del sanguinoso incidente della notte. Allora l'investigatore si finge amico di Porgy e usa l'astuzia per ritrovare la sua casa. Guida l'assassino a identificare la sua vittima.

Lo spacciatore è proprio lì, la sua simpatia per Bess non è passata e la informa sfacciatamente che il suo fidanzato non tornerà a casa loro. Le bugie di Sporting Life sulla prigionia di Porgy mandano Bess in una profonda depressione, completamente sconvolta dal suo dolore. Alla fine accetta di partire con lo spacciatore per New York.

L'immagine finale rivela un terribile segreto a Porgy, che è tornato dopo una settimana di assenza. Invece della sua amata, alla quale ha portato un regalo, lo storpio incontra una baracca vuota e le storie dei vicini secondo cui Bess non vive più qui.

Ma il disabile nero Porgy non è pronto a sopportare ciò che sta accadendo così facilmente. Risale in carrozza, raccoglie alcune cose e parte per un lungo viaggio alla ricerca della sua Bess. È pieno di fiducia che troverà sicuramente la sua amata, perché l'amore stesso gli apre la strada. Alla fine dell'opera si sentono le parole "Signore, vado nel Paese Celeste".

Opera di George Gershwin in tre atti. Libretto di DuBose Heyward e Ira Gershwin.

Personaggi: Porgy, un mendicante storpio. baritono; Bess, una giovane donna nera - soprano; Corona, caricatore - basso; Sporting Life, spacciatore - tenore; Robbins, scaricatore - baritono; Sirina, sua moglie è un soprano; Clara - soprano; Jake, un pescatore, marito di Clara - baritono; Frazier, avvocato - baritono.

L'azione si svolge nel quartiere nero di una delle città della Carolina del Sud, ai nostri giorni.

Atto primo

La povera donna nera Clara canta una ninna nanna al suo bambino piccolo... Gli abitanti del cortile nero si sono riuniti per giocare a carte. Le passioni divampano durante il gioco. Il attaccabrighe Krone trova da ridire sul mite Robbins. Il battibecco si fa sempre più furioso. Scoppia una rissa e Krone, sotto l'effetto di alcol e droghe, uccide Robbins con un pugno.

L'assassino fugge.

Sporting Life, l'"irresistibile" gentiluomo del quartiere, tenta subito di corteggiare Bess, l'amante di Crown, rimasta ormai sola. La guardava da molto tempo e ora decise che era giunto il momento di agire. Ma Bess non vuole sentir parlare di Sporting Life. Fugge dalla sua persecuzione con lo storpio Porgy. Bess sa che Porgy la ama altruisticamente, quasi con reverenza.

In un armadio da mendicante, le Sirin celebrano una veglia funebre e piangono l'assassinio di Robbins. Sul petto del defunto c’è un boccale di latta nel quale i vicini gettano i loro magri soldini affinché Sirina possa pagare le spese funebri del marito.

Atto secondo

Bess si è trasferita da Porgy. Entrambi cantano la felicità dell'amore. Gli abitanti del quartiere vanno a fare una passeggiata all'isola di Kittiwah, persa tra le vaste distese del mare.

Qui Bess incontra il suo ex amante, l'assassino Crown, che si nasconde su un'isola solitamente deserta. Crown vuole costringere Bess a restare con lui, a lasciare Porgy e il quartiere nero.

Bess ritorna a Porgy solo pochi giorni dopo. L'incontro con Krone l'ha distrutta. Bess ha visioni terribili, quasi perde la testa. Porgy si prende cura di lei teneramente, come un bambino gravemente malato e mortalmente spaventato.

Un terribile uragano si abbatte su un quartiere nero situato in riva al mare. Gli uomini stanno pescando in mare in questo momento. Le donne guardano le enormi onde con disperazione. Il marito di Clara, Jake, è in grave pericolo: una tempesta ha spinto la sua scialuppa al largo.

All'improvviso appare Krone. Si offre di andare in mare e salvare Jake. Guarda lo sfortunato Porgy con disprezzo: solo una persona sana, e non uno storpio, può decidere di compiere un'impresa del genere.

Atto terzo

Crown salva effettivamente Jack e decide di riprendersi Bess ad ogni costo.

Segue uno scontro mortale tra i rivali. Porgy uccide Crown.

La polizia arriva al villaggio nero. Sebbene non ci siano prove, i sospetti ricadono sullo storpio e Porgy viene portato in città. Sporting Life dà un farmaco alla povera Bess. Bess è sicura che non rivedrà mai più Porgy. Sporting Life convince una donna sola ad andare con lui a New York, dove le promette una vita lussuosa e spensierata.

Il giorno successivo Porgy ritorna dalla città. La polizia, non avendo prove, lo ha rilasciato.

Ma Bess non si trova da nessuna parte...

Se n'è andata con Sporting Life.

La disperazione vince solo momentaneamente Porgy. Sale sul suo carro a due ruote, imbrigliato da una capra, e parte per la favolosamente lontana New York. È sicuro che troverà Bess, perché è guidato dalla bussola più precisa: il cuore destro!

L'opera Porgy and Bess di George Gershwin era basata sul romanzo Porgy di DuBose Hayward, che fu successivamente adattato in un'opera teatrale sulla vita dei poveri afroamericani. L'opera fu pubblicata nel 1935, ma divenne popolare solo negli anni '50 grazie al duetto di Ella Fitzgerald e Louis Armstrong, che pubblicarono l'album Porgy and Bess nel 1957. L'aria Summertime divenne immediatamente un successo internazionale. E l'album stesso, tra l'altro, è stato inserito nella Grammy Hall of Fame nel 2001 e riconosciuto come l'arrangiamento di maggior successo di un'opera in stile jazz.

Nel 1958, Miles Davis, trombettista jazz e star internazionale, collaborò con l'arrangiatore Evans per registrare un'altra versione jazz dell'intera opera. Con Armstrong, Parker e Davis iniziò la marcia completamente folle di “Porgy and Bess” attraverso il pianeta.

Nel 1983, il famoso coreografo e coreografo sovietico Mikhail Lavrovsky, ex premier del Teatro Bolshoi, uno dei preferiti di Yuri Grigorovich, che ha ballato i ruoli principali nelle sue produzioni, ha messo in scena lui stesso il balletto “Porgy and Bess” all'Opera e al Balletto di Tbilisi. Teatro.

Nel 1978, il 37enne Mikhail Lavrovsky, la cui carriera di ballerino stava già volgendo al termine, si diplomò presso il dipartimento di coreografia dell'Istituto statale di arti teatrali intitolato ad A.V. Lunacarskij. Come coreografo, ha iniziato con produzioni di balletti televisivi. La prima è stata la commedia "Mtsyri" di David Toradze, in cui lo stesso Lavrovsky ha interpretato il ruolo principale, poi "Prometheus - the Poem of Fire" sulla musica di A.N. Scriabin, “Romanzi coreografici” sulla musica di I.S. Bach e F. Liszt (1986).

Il balletto jazz “Blues” (“Porgy and Bess”, 1983) sulla musica di George Gershwin è stato messo in scena da Lavrovsky sul palco del Teatro accademico statale dell'opera e del balletto di Tbilisi intitolato a Z. Paliashvili all'epoca in cui Mikhail Leonidovich era a capo del compagnia di balletto del teatro nel 1982-1985 .

Nel 1987, il film di balletto "The Dreamer" è stato girato basato su "Porgy and Bess" di George Gershwin, una fantasia molto libera dell'omonimo balletto del 1983 di Lavrovsky. Le riprese si sono svolte nei padiglioni della Mosfilm, a casa del coreografo e nei locali del Teatro dell'Operetta di Mosca. I critici hanno scritto che Lavrovsky ha trovato con sensibilità una soluzione alla musica più complessa del compositore, unica nella sua ricchezza di colorazione ritmica e melodica e spirito improvvisativo, e ha raggiunto nelle migliori scene del balletto l'unità stilistica del linguaggio del jazz e della danza classica.

Artista popolare dell'URSS Lavrovsky ha lavorato in molti teatri e scuole di balletto in tutto il mondo: all'Accademia di danza di Roma, al Tokyo Ballet in Giappone, alla scuola coreografica Anna Barth a Berlino e negli Stati Uniti, inclusa a Houston, dove ha messo in scena il suo famoso "Mtsyri", e a Phoenix, dove ha messo in scena "Romanzi coreografici".

Yuri Grigorovich:"Si distingue per la sua straordinaria capacità di lavorare, il suo completo assorbimento in un compito creativo."

Dal libro di M. Lavrovsky “Dalla prima persona” (2006):

<...>"Porgy and Bess" o "Blues" di Gershwin. La Georgia mi ha aiutato di nuovo.<...>Sono riuscito a creare la mia prima e finora unica performance su larga scala (due atti).

Ministero della Cultura georgiano e i miei amici americani<...>Mi hanno aiutato a invitare Miguel Lopez, un insegnante della compagnia Alvin Ailey (USA), a condurre lezioni di danza moderna. Questo è diventato un evento a Tbilisi: Lopez è venuto con i suoi tre studenti.<...>È stato un lavoro molto produttivo e necessario per preparare lo spettacolo. Voglio dire che i ballerini georgiani si esercitavano in modo ossessivo.

Per una degna incarnazione della performance pianificata, avevo bisogno di una persona con grande gusto e talento per notare tutto, anche gli errori più piccoli, apparentemente insignificanti. In pratica avevo bisogno di un co-regista, soprattutto perché anch'io ballavo. Una persona e un artista del genere era il mio collega, un meraviglioso ballerino e tutor V.S. Lagunov.<...>

La compagnia del balletto di Tbilisi ha lavorato con me e Lagunov sette ore al giorno senza interruzioni. Nessun artista ha partecipato alla votazione. Ciò significa che il lavoro è piaciuto a tutti e anche la performance è piaciuta a tutti. Sono riuscito a trovare con successo e logicamente una combinazione di classico e modernità in questa performance: la natura appassionata della prostituta Bess (classico-moderna) e ciò che Porgy vede in lei dietro la depravazione esterna - un'anima pura, fragile e vulnerabile - White Bess (classico). Lo stesso Porgy (lo storpio) nei suoi sogni supera la sua deformità deforme e, insieme al suo sogno (White Bess), si libra in una danza sul palco. E Sporting Life (moderno), Crown (semi-classico-moderno) e l'eccentrica coppia Sirina e Robbins - tutti in qualche modo hanno iniziato immediatamente a "prendere forma" nel mio libretto. E lo spettatore era interessato: la tossicodipendenza, le risse, il gioco d'azzardo... sembrerebbe che sia l'argomento fosse negativo sia le emozioni. Ma attraverso tutto questo erano visibili un'enorme spiritualità e un amore: reale, un essere vivente per un altro. E tutto era intriso della musica brillante ed estremamente emozionante di Gershwin. Sono stato molto contento che il talentuoso M. Murvanidze, diventando una persona che la pensa allo stesso modo, abbia creato una brillante scenografia per questa performance, e I. Chaureli e M. Odzeli abbiano letto meravigliosamente il lavoro di J. Gershwin.<...>

Sono riuscito ad andare in tournée con la compagnia teatrale in Finlandia e Mosca. È stato un successo clamoroso ovunque, e uno dei critici più eminenti negli Stati Uniti e a Londra, Clive Barnes, ha scritto le parole più esaltate sulla performance e su di me. Ciò ha superato la pazienza dei miei "amici" in Georgia e ho dovuto lasciare io stesso il teatro. 3. Paliashvili, affinché la nuova gestione non mi butti fuori. Tuttavia, ho i ricordi più belli della compagnia teatrale, dove ho lavorato per tre anni meravigliosi. La nostra esibizione è stata, se non la prima, sicuramente uno dei primi balletti jazz messi in scena sul palcoscenico del teatro sovietico.

Considero lo spettacolo “Porgy and Bess” il mio successo e il successo dell’intero staff del teatro: i musicisti, gli attori, l’artista e i tutor – tutti erano al top.”

Questa è un'opera sullo straordinario amore del disabile Porgy e della bellissima Bess. Prima di tutto, questa è una canzone del suo amore.

Prima di incontrare Bess (più precisamente, prima che lo sfortunato avesse speranza di felicità), Porgy era un cupo invalido che difficilmente riusciva a muoversi su una sedia a rotelle. Bess è diventato il sole per lui: Porgy ha acquisito energia e forza, ha iniziato a sorridere, a dire cose carine alle persone e persino a fare piccoli regali proprio così. E quanto si prendeva cura della sua Bess!

Gli eroi furono uniti dal destino una sera, in circostanze terribili. Bess è arrivata nel quartiere povero di Porgy con il suo fidanzato Crowie. Questo caricatore ha una cattiva reputazione. Tuttavia, anche a loro non piace Bess qui. Sono venuti per giocare a dadi. Scoppia una discussione, scoppia una rissa... tutti gridano alla frode. Crowe (sotto droga dall'astuto commerciante Life) in preda alla rabbia infligge un colpo fatale al povero e al gran lavoratore. Il criminale fugge e si nasconde. Bess è abbandonata, bussa alle case, ma nessuno le apre. La vita la invita ad andare con lui a New York, ma lei lo rifiuta... e allora Porgy arriva in suo aiuto. La sua casa è diventata la sua casa.

La moglie dell'ucciso piange, i poveri le danno dei soldi per il funerale. Le disgrazie accadono spesso in questo quartiere nero. Ad esempio, la barca di un pescatore locale si schianterà durante una tempesta e il capofamiglia della famiglia morirà.

Dopo molto tempo, Porgy lascia che la sua Bess vada ad un picnic in chiesa per non annoiarsi. Lì, la povera Bess fu aggredita da Crowie e costretta ad andare con lui. Si era quasi dimenticata di lui e credeva nella sua felicità.

Bess tornò a Porgy febbricitante. Fuori si è verificato un terribile uragano, durante il quale non hanno nemmeno sentito subito che il suo ex stava facendo irruzione in casa loro. Qui Porgy deve difendere la sua donna e uccidere Crowie.

I vicini capiscono la situazione. Nessuno vuole smascherare un disabile; tutti fingono di non sapere nulla. Nessuno lo dice alla polizia. Inoltre, i residenti dell'isolato cercano addirittura di nascondere le tracce del crimine. Tuttavia, gli agenti portano via il povero Porgy, ma solo per l'interrogatorio. Bess sarà molto preoccupata, ha paura di essere lasciata sola.

Appare lo stesso spacciatore: la vita. La convince che Porgy rimarrà in prigione per molto tempo. La vita invita di nuovo la ragazza a scopare con lui... e lei è d'accordo.

Quando Porgy torna a casa, lo attende solo questa spiacevole notizia. Si prepara e va su una sedia a rotelle alla ricerca della sua amata Bess.

L'opera insegna a non arrendersi mai nella vita e a non cedere ancora alle lusinghe delle persone disoneste.

Immagine o disegno Gershin - Porgy e Bess

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