Bartòk. Balletto “Il Meraviglioso Mandarino”

Balletto in un atto.

Il compositore B. Bartok, lo sceneggiatore M. Lengyel, il coreografo e artista Hans Strobach, il direttore d'orchestra E. Senkar.

*Baraccopoli di una grande città. In una grande stanza buia, tre banditi costringono una ragazza di strada ad attirare i clienti. Balla davanti alla finestra aperta. Appare il vecchio rastrello. Dopo il suo breve ballo con la ragazza, i banditi lo derubano. Non trovando nulla di valore sul vecchio, i banditi lo buttano fuori. Il prossimo cliente è un giovane timido. Tutto si ripete e ancora una volta, non trovando nulla di valore nelle tasche, i banditi scacciano il perdente.

Il terzo a rispondere alla danza invitante della ragazza è il cinese mandarino. Estraneo proveniente da un mondo alieno, guarda la sua seduttrice con uno sguardo spaventoso e immobile. Una ragazza spaventata balla la sua danza affascinante di fronte a uno sconosciuto. A poco a poco, una passione mostruosa travolge il mandarino. Insegue a lungo la ragazza, tentando invano di abbracciarla. Alla fine, tre ladri emergono dal loro nascondiglio per uccidere il pericoloso sconosciuto. Dopo aver derubato il Mandarino, tentano di ucciderlo. Lo soffocano con un cuscino, ma lui si riprende e insegue di nuovo la ragazza. I banditi infliggono colpi mortali al mandarino con un coltello, ma ancora e ancora si precipita verso l'oggetto della sua passione insoddisfatta. I brutali banditi appendono lo straniero al gancio di una lampada, ma lui è di nuovo miracolosamente invulnerabile, come se fosse incantato. Con orrore degli assassini, alza la testa e si precipita appassionatamente verso la ragazza che lo ha conquistato. La passione disumana divampata nei cinesi si rivela più forte della morte. Solo dopo che la ragazza lo abbraccia tra le sue braccia e lui conosce l'incommensurabile gioia di placare la sua passione, l'incantesimo dell'immortalità cessa di funzionare. Sanguinante, il mandarino muore.

Il compositore ungherese Bela Bartok (1881-1945) è uno dei musicisti più importanti della prima metà del XX secolo. È autore dell'opera Il castello di Barbablù, di due balletti, tre concerti per pianoforte e due per violino, sei quartetti d'archi, numerose opere sinfoniche (Divertimento, Concerto per orchestra, Musica per percussioni e Celesta) e numerose opere per pianoforte. Le sue opere sono ancora oggi frequenti ospiti delle sale da concerto di tutto il mondo. La partitura di The Marvelous Mandarin di Bela Bartok, insieme a Sagra della primavera di Igor Stravinsky, Pierrot Lunaire di Arnold Schönberg e Wozzeck di Alban Berg, forniscono un esempio di rottura netta con la tradizione romantica nella musica europea.

Il libretto del balletto appartiene al giovane drammaturgo ungherese Menhert Lengyel. Fu composto sotto l'influenza della tournée della compagnia di balletto di Sergei Diaghilev a Budapest nel 1912 e pubblicato su una rivista nel 1917 come trama di una pantomima in un atto. L'inquietante fantasia della trama interessò Bartok, il cui balletto “Il principe di legno” fu messo in scena al Teatro Nazionale di Budapest nello stesso 1917. La partitura del nuovo balletto fu composta nel più breve tempo possibile: dall'ottobre 1918 al maggio 1919. La fine della seconda guerra mondiale, il crollo dell'impero austro-ungarico e poi la rivoluzione comunista in Ungheria e la sua repressione ritardarono la possibilità di realizzare il nuovo lavoro di Bartok sul palco. Inoltre, la trama oscura del balletto e la sua musica, piena di complessi sonori dissonanti, ritmi meccanici e aspri effetti timbrici, hanno confuso la comunità musicale conservatrice.

La partitura del balletto di mezz'ora rappresenta un unico insieme sinfonico senza divisione in “numeri” separati. Una breve "danza di seduzione", ripetuta tre volte, le danze grottesche dei primi due gentiluomini, un lento valzer di una ragazza e una frenetica inseguimento del mandarino, colpito da una passione disumana: questi sono i veri frammenti di danza del balletto. Il resto dell'azione avrebbe dovuto essere risolto con una pantomima (nell'elenco delle opere di Bartok, "The Marvelous Mandarin" è chiamato pantomima). Negli episodi musicali più impressionanti, il ruolo decisivo è giocato dal ritmo più energico, dall'affascinante assertività ostinata e dal gioco stravagante di accenti acuti. Il basso ostinato ripetutamente martellante crea uno sfondo quasi ipnotizzante per l'azione. Allo stesso tempo, la musica conserva la natura specificamente figurativa dell'azione del balletto pantomimico. La musica di "The Wonderful Mandarin" è estremamente espressiva e offre al coreografo l'opportunità di creare una sequenza spettacolare luminosa e memorabile.

Nel 1923-24 Bartok completò l'orchestrazione del balletto. La direzione dell'Opera di Budapest decise prima di metterlo in scena, ma poi il balletto fu rifiutato a causa della “immoralità della trama” e dell'estrema novità del linguaggio musicale. Nel 1926, il balletto “Il meraviglioso mandarino” fu finalmente presentato in anteprima al Teatro dell'Opera di Colonia. L'iniziativa venne dal famoso direttore d'orchestra Jene Senkar, di nazionalità ungherese, a quel tempo direttore principale del Teatro di Colonia. Sfortunatamente, quasi nessuna informazione è stata conservata sulla produzione stessa. È noto che i ruoli principali sono stati interpretati da Wilma Aug (Prostituta) ed Ernst Zeiller (Mandarino). Ma lo scandalo associato a questa prima è ampiamente noto. Già alla seconda rappresentazione, il rispettabile pubblico locale, scioccato sia dalla trama che dalla musica, ha inscenato un'ostruzione. Le risate e i fischi dei conservatori, le grida di approvazione dei giovani, hanno reso difficile la fine dello spettacolo. L'atmosfera ricordava la prima parigina del 1913 di La sagra della primavera. Ma Colonia non è Parigi! Il giorno dopo la stampa attaccò l'autore con una pioggia di rimproveri beffardi. Ben presto le autorità ecclesiastiche e municipali esclusero lo spettacolo dal repertorio in quanto “l’incarnazione di una pericolosa immoralità”. Molti anni dopo, Senkar ricordò questo incidente. Il sindaco della città, Konrad Adenauer, lo convocò e lo rimproverò brutalmente per aver messo in scena “un balletto così debole”. "Non si tiene conto delle tradizioni della nostra città", ha detto il borgomastro. Quando il famoso direttore d'orchestra disse che quest'opera era brillante e che Bartok era il miglior compositore del nostro tempo, il futuro cancelliere tedesco scattò: "Non sia stupido, signor Senkar!" Senkar, nelle sue memorie del 1956, aggiunge: “Il tempo ha dimostrato che avevo ragione”.

Purtroppo la verità non sempre arriva in tempo. Durante la vita del compositore, il balletto "Il meraviglioso mandarino" fu messo in scena solo una volta, e anche allora nell'Italia fascista (1942, Milano, coreografo A. Millos). Naturalmente non ha potuto partecipare l'autore della musica, che si trova in esilio negli USA. Ma è difficile contare con precisione il numero delle rappresentazioni del balletto di Bartók dopo la fine della Seconda Guerra Mondiale. Nella nativa Ungheria, il balletto è stato messo in scena più volte: a Budapest (1945, 1956, coreografo D. Harangoso; nel 1970, L. Sheregi), a Szeged (1949, D. Lorenz: 1963,1965, D. Harangoso) , in Pecs (1965, I. Eck). Tra le altre produzioni si segnalano: “New York City Ballley” (1951, T. Bolender), Londra (1956, A. Rodriguez), Parigi (1958, J. Charra), Praga (1964, L. Ogoun), Copenhagen ( 1967, F. Flindt), “American Ballet Theatre” (1971, W. Gadd con la partecipazione di Natalia Makarova), La Scala (1980, R. Petit).

In Russia, il balletto di Bartók fu rappresentato per la prima volta nel 1961 al Teatro Bolshoi messo in scena da Leonid Lavrovsky con il titolo "Night City". I ruoli principali sono stati interpretati da Nina Timofeeva e Maris Liepa. M. Liepa ha poi ricordato le peculiarità di questa performance: “I critici un tempo hanno condannato la produzione di Night City, incolpando Lavrovsky per essersi discostato dal libretto di The Marvelous Mandarin di Bartok. Dal mio punto di vista questi attacchi sono stati ingiusti, poiché il coreografo è rimasto fedele alla musica e all'idea. Lo ha solo elevato: non "la passione è più forte della morte", ma "l'amore è più forte della morte", e quindi ha sostituito il mandarino con Giovani. Lavrovsky aveva tutto il diritto a una simile lettura del balletto, tenendo conto, e giustamente, del teatro in cui è stato messo in scena il balletto, della nostra moralità e dei nostri principi etici”. A quel tempo, la “nostra morale” era più forte dei diritti d’autore!

Tra le altre produzioni, ha fatto una forte impressione la performance con la partecipazione di Alla Osipenko e John Markovsky con la coreografia di Mai Murdmaa. La prima ebbe luogo nel 1977 nella troupe di Leningrado, che in seguito divenne nota come Boris Eifman Ballet. E qui la donna “si sottomette gradualmente all’autorità dell’impulso dello sconosciuto, le pose memorizzate lasciano il posto a un’espressione libera e sincera dei sentimenti”.

In conclusione, una nota sullo sfortunato titolo dal suono russo del balletto di Bartok. Non è un caso che le produzioni di balletto nazionali fossero chiamate diversamente. La combinazione delle parole “Meraviglioso mandarino” è associata ai mandarini dell'albero di Natale, ai miracoli natalizi, ma non al miracolo della passione inestinguibile di un certo mandarino cinese. Nei nomi stranieri del balletto, il mandarino è scritto con la lettera maiuscola, come il nome di un personaggio scenico. Forse il significato più vicino sarebbe chiamare il balletto “Il mostruoso mandarino”: sembra spaventoso e misterioso.

A. Degen, I. Stupnikov

“Diaghilev. PS." Da sette anni consecutivi porta a San Pietroburgo compagnie di danza di prim'ordine, organizza concerti straordinari e mostre altrettanto importanti: il festival è stato originariamente concepito come un'offerta al grande impresario, che, oltre ad amare il balletto, era anche interessato ad altre arti. Lo slogan di Diaghilev rivolto agli artisti che collaboravano era l’esclamazione “Sorprendetemi!” - e il festival premia gli artisti eccezionali con un premio chiamato proprio così. I coreografi John Neumeier e Angelin Preljocaj, il direttore del Festival Chekhov di Mosca Valery Shadrin e il direttore dell'Hermitage Mikhail Piotrovsky sono già diventati vincitori di questo premio. Quest'anno la statuetta è stata assegnata al compositore polacco Krzysztof Penderecki e al coreografo di San Pietroburgo Boris Eifman. I premi sono stati consegnati il ​​secondo giorno del festival, la prima serata è stata affidata al balletto svizzero, che per la prima volta ha presentato in Russia l'opera teatrale di Maurice Bejart “The Marvelous Mandarin” con una trama provocatoriamente criminale: una prostituta travestita deruba i clienti, alla fine imbattendosi in un cinese immortale.

“Mandarino Miracoloso”: il nome non si riferisce al frutto, ma a un cinese che parla mandarino. All'inizio del XX secolo, Sergei Diaghilev sottopose l'idea di un libretto di balletto al drammaturgo ungherese Melchior Lengyel (in seguito lavorò molto per il cinema - in particolare scrisse la sceneggiatura di “Ninochka” per Greta Garbo) - e gli è venuta in mente la storia di una ragazza che attira i clienti in una casa dove stanno aspettando i ladri. Il primo è un vecchio donnaiolo, il secondo è un giovane commovente e squattrinato, ma il terzo è un cinese che ha deciso di resistere, che i delinquenti ancora non riescono a uccidere e si rialza ancora e ancora. Questa storia brillava di un vero orrore espressionista e ha ispirato il compositore, che stava cercando proprio storie del genere in un mondo che rimbombava di guerra. Bela Bartok, l'autore dell'opera sul duca Barbablù, scrisse nel 1919 il balletto “Il meraviglioso mandarino”; Il 27 novembre 1926 fu messa in scena per la prima volta a Colonia dal coreografo Hans Strobach. E poi è scoppiato uno scandalo.

Balletto su una prostituta? Nella nostra città, famosa per le sue cattedrali e i suoi monasteri? - I giornali di Colonia erano indignati. Erano indignati dopo che lo spettacolo fu vietato: il sindaco di Colonia Konrad Adenauer (lo stesso che sarebbe diventato il primo cancelliere federale tedesco dopo la guerra) era presente alla prima, e quando il pubblico urlò, miagolò e fischiò indignato dopo Dopo lo spettacolo, si è precipitato personalmente nel backstage per esprimere la sua opinione sulla produzione. Considerò colpevole il direttore d'orchestra Eugen Senkar e gli urlò contro; il poveretto ha quasi perso il posto. Forse era perché uno dei soprannomi di Adenauer a quel tempo era "cinese" (qualche anno prima della prima, l'auto del futuro borgomastro si scontrò con un tram e il volto di Adenauer fu ricomposto, a seguito del quale i suoi zigomi divennero più affilati). In ogni caso – “Non lo tollero nella mia città” – e lo spettacolo è stato subito vietato.

"The Marvelous Mandarin" è diventato per molti anni un ospite sgradito nelle compagnie di balletto: la musica di Bartok veniva eseguita nei concerti, ma i registi teatrali avevano apertamente paura di ballare su una trama del genere, anche in quei giorni in cui sul palco apparivano storie ancora più interessanti. Maurice Bejart non ha mai avuto paura di nulla e nel 1992 ha messo in scena il suo "Meraviglioso mandarino", che il festival Diaghilev ha portato a San Pietroburgo, dimostrando il coraggio di Diaghilev.

Perché non solo una prostituta, ma un ragazzo con un costume da bagno nero lucido. I capelli sono pettinati sotto una soffice parrucca bionda, le gambe potenti sono infilate in scarpe col tacco alto, una pressione sfacciata, un gesto sfacciato. All'inizio del XX secolo, coreografi e registi si lasciavano trasportare dal fascino del vizio - alla fine del secolo, Bejar dipinge un quadro senza pietà: sì, le cose stanno così, e tutti voi, sforzandovi di esistere dentro di voi limiti della decenza, verrà ucciso non da una bellezza fatale, ma da un mostruoso travestito. Tutti voi, il vecchio gentiluomo ben vestito, il giovane entusiasta (il cui ruolo, invece, è affidato al ballerino), e perfino il bellicoso cinese (vestito con l'uniforme di cotone della Guardia Rossa) - non potete resistere alla tentazione di tendere la mano a questo sgradevole ragazzo in paillettes e piume, tutti voi ipocriti lo volete.

E la troupe Bezharov, che esiste da otto anni senza il suo fondatore e direttore artistico, interpreta questa storia selvaggia con tutto il cuore, si dedica alla danza come se dovesse essere uccisa se sbagliassero, e cattura la sala con ogni fare un passo. È così che viene preservata la coreografia dei coreografi già deceduti: è viva finché la troupe ci crede. E altre rappresentazioni del balletto Bejart portate al festival conservano la stessa energia di ribellione contro la società che Bejart riversò nelle sue esibizioni sia quando aveva trent'anni sia quando visse fino a ottant'anni.

L'ulteriore programma del festival prevede la prima russa del lungometraggio di Valerie Muller e Angelin Preljocaj “Polina” (la storia di una ragazza che ha scelto la carriera di balletto - una sorta di risposta del balletto alla musica pop di “Il cigno nero”). ”: guarda come succede realmente) e una tournée del balletto di Ekaterinburg con “Romeo e Giulietta” (coreografata da Vyacheslav Samodurov).

Fino al 5 dicembre è aperta al Palazzo Sheremetev la mostra “Frozen Movement” di Louis Greenfield: questo fotografo americano preferisce non registrare spettacoli in teatro, ma creare le sue produzioni in studio, dove gli artisti si trasformano nei personaggi che ha immaginato. inventato. Lì, fino al 14 febbraio, la mostra “Shapes. Più della realtà”, dedicato alle maschere, sia quelle che le persone si mettono (a teatro, per esempio), sia quelle su cui costruiscono la propria immagine. Uno di questi giorni promettono di mettere in vendita il libro "Original Russian Ballet" - il primo saggio pubblicato dall'amico e regista di Diaghilev Sergei Grigoriev su una compagnia russa che esisteva in Europa negli anni '30 del XX secolo e faceva tournée negli Stati Uniti, Australia e Sud America negli anni '40. Quindi “Diaghilev. Postscript" continua il lavoro del suo ispiratore - educazione, collezionismo di rarità, sostegno dei talenti - e, come lui, non ha paura di nulla.

Balletto in un atto. Libretto di Menchert Lendel.

Prima: 1926 a Colonia.

Personaggi: Ragazza, Vecchio Cavaliere, Studente, Tre Vagabondi, Mandarino.

In un monolocale, nella soffitta di una casa situata in uno dei vicoli di una grande città, si annida una banda di banditi: tre vagabondi e una bellissima prostituta. La ragazza esegue con riluttanza l'ordine dei cattivi di attirare qui qualcuno dalla strada in modo che possano derubare la vittima.

Sulla porta che conduce alle scale appare un vecchio signore, che la ragazza ha attirato sventolando una sciarpa di seta. La ragazza sta flirtando, flirtando con un vecchio comico. I vagabondi saltano fuori dall'imboscata, derubano il vecchio donnaiolo e lui stesso viene gettato in una botola sotto il pavimento.

La ragazza viene nuovamente mandata sul balcone per cercare una nuova vittima. Appare un giovane studente, un adolescente inesperto che è salito al piano superiore solo per restituire un fazzoletto caduto dal balcone. La ragazza ruba il portafoglio dalla tasca del ragazzo, ma ovviamente è vuoto.

I vagabondi afferrano lo studente e lo buttano fuori dalla porta.

Alla ragazza il goffo studente piaceva e vorrebbe seguirlo, ma i suoi complici la trattengono.

Il “business” è più importante dell’idillio. La ragazza protesta, è indignata, ma esce comunque sul balcone e continua a cercare la vittima. Ma ora la paura si riflette sul suo volto. Cosa poteva vedere sotto?

Sulla soglia appare un mandarino.

La ragazza indietreggia spaventata dalla mostruosa creatura simile a un idolo. Guarda il misterioso straniero con orrore superstizioso.

Lo seduce e ne ha soggezione.

Il mandarino si siede dapprima su una sedia nell'immobilità di pietra, mentre la ragazza balla e cerca di accontentarlo, e i banditi dell'imboscata la incitano con segni. Ma nel mandarino divampa la passione. Ardente di desiderio, insegue la ragazza, che fugge da lui inorridita.

La caccia diventa sempre più selvaggia.

I vagabondi si sollevano davanti al mandarino, lo buttano a terra, ma tutto invano; il potere della passione elementare non può essere soffocato.

Il Mandarino si scrolla di dosso i suoi aggressori, questi si avventano nuovamente su di lui, lo strangolano e poi lo gettano nella botola. Ma il coperchio del portello si alza e un mandarino striscia fuori dal buco.

Barcollante, si alza in piedi e si precipita di nuovo verso la ragazza con passione selvaggia. Gli viene lanciata una scatola, una sedia gli viene spaccata in testa, un coltello gli viene conficcato nella schiena, ma niente di tutto questo riesce a fermarlo.

Il potere della passione è invincibile.

Il mandarino è impiccato al cordone della tenda della finestra, ma è ancora vivo. I suoi occhi guardano avidamente la ragazza.

Adesso anche i banditi più esperti tremano di paura per le loro vittime.

Hanno tagliato la corda a cui era appeso il mandarino. Il desiderio sovrumano lo mantiene in vita. Muovendosi appena, si avvicina alla ragazza e l'abbraccia.

Poi cade morto tra le sue braccia. Il desiderio lo faceva vivere. Non poteva morire finché il suo desiderio non fosse stato esaudito.

Bela Bartòk

Libretto di M. Lengyel. Coreografo G. Strobach.
Prima rappresentazione: Colonia, Teatro dell'Opera, 28 novembre 1926

Stanza delle ragazze. Uno dei vagabondi fruga e gira le tasche: vuote! Il secondo cerca nella tabella: lo stesso risultato. Poi il terzo si alza dal letto, si avvicina alla Ragazza, le dice di vestirsi e, guardando fuori dalla finestra, di attirare gli uomini. Si prenderanno cura del resto da soli. La Ragazza dapprima si oppone e resiste, ma, costretta ad obbedire, resta accanto alla finestra. Sorride a un uomo. Senza perdere tempo, sale le scale e bussa alla porta. I vagabondi si nascondono. Entra un vecchio donnaiolo. Fa divertenti movimenti galanti, indicando complimenti vecchio stile, e si avvicina alla ragazza. Chiede alacremente dei soldi, a cui l'ospite risponde con una massima del tipo "La felicità non è nei soldi, è importante che i sentimenti sboccino!" I vagabondi escono dal nascondiglio e calano il signore giù per le scale. Fuori di sé dalla rabbia, attaccano la Ragazza, rimproverandola di averle fatto perdere tempo. Questa volta sta obbedientemente alla finestra. E ancora una volta il signore coglie il suo sorriso. Si tratta di un giovane, forse uno studente. Vola su per le scale e, riprendendo a malapena il respiro, si ritrova accanto alla Ragazza. Ma poi è incatenato dalla timidezza. La ragazza lo chiama a sé, lo abbraccia e gli fruga silenziosamente nelle tasche. Come ti aspetteresti, nemmeno un centesimo! Ma avendo iniziato la danza per distogliere l'attenzione del giovane dalla "ricerca", la ragazza prova improvvisamente per lui una sorta di incomprensibile tenerezza. La loro danza diventa sempre più appassionata; non solo il Ragazzo, ma anche la Ragazza è colta da un impulso sensuale. Il grido dei vagabondi riporta alla realtà la coppia danzante. In un minuto i banditi si occupano del giovane ospite e lo mandano fuori dalla porta. I tre feroci circondano la Ragazza: “Se il prossimo ospite è inutile, incolpa te stesso!” È di nuovo alla finestra. Si guarda intorno per strada con uno sguardo indifferente, un sorriso senza vita sul viso. All'improvviso tutto cambia. I suoi occhi fissano qualcuno con sorpresa, poi con orrore; lui si avvicina sempre di più, la ragazza indietreggia dalla finestra, ma è troppo tardi. L'ha notata. Si sentono dei passi pesanti: è lui che sale le scale. La porta si apre e sulla soglia c'è il Mandarino. Il suo vestito ricco e ingioiellato ipnotizza i vagabondi che lo seguono. Il Mandarino sta sulla soglia in un silenzio pietroso. Sembra non prestare attenzione a nulla, nemmeno alla Ragazza. Rannicchiata in un angolo da dove è scappata non appena il Mandarino ha aperto la porta, la Ig Girl distoglie lo sguardo spaventato dallo strano ospite. I suoi complici, con gesti frettolosi, le dicono cosa fare; Capisce cosa vogliono da lei, è persa. Il Mandarino, sempre nello stesso torpore, fa due passi e la sedia cade pesantemente. La ragazza sta davanti a lui impotente, indecisa. Alla fine supera il sentimento prossimo al disgusto e inizia timidamente a ballare. La danza lenta e lenta divampa gradualmente e termina con una danza erotica selvaggia. Il Mandarino è ancora completamente immobile. Solo i suoi occhi vivono sul suo volto di pietra. Ma quando la Ragazza, soffocata in una danza frenetica, si siede sulle sue ginocchia, comincia a tremare. Cerca di abbracciare la Ragazza, lei gli scivola dalle mani, corre di lato e si blocca come un animale, pronta a saltare. Infiammato, come in delirio, il Mandarino insegue la sua vittima. Inciampa e, cadendo, la supera. Stanno combattendo. L'intero trio si precipita fuori dall'imboscata. I banditi strappano i gioielli del mandarino e cospirano per finirlo. Lo gettano sul letto e lo strangolano. Barcollanti per la fatica, con le braccia penzolanti come se fossero piene di piombo, si disperdono negli angoli. All'improvviso la testa del Mandarino trema, i suoi occhi si aprono lentamente e il suo sguardo, pieno di desiderio, si rivolge alla Ragazza. Tutti si bloccano. Lunga pausa. Tornato in sé, uno dei banditi strappa un'antica sciabola dal muro e infligge diversi colpi a un uomo in cui c'è appena un barlume di vita. Ma tutte le prove hanno una fine. E quando la fonte della vita nel Mandarino si prosciuga, la Ragazza cade a terra, abbraccia il Mandarino incantato e, cullandolo, riscaldandolo con il suo calore, lo accompagna nel suo ultimo viaggio.

Nikolaj BARABANOV,
Centro scientifico e metodologico
Dipartimento dell’Istruzione del Distretto Centrale,
Mosca

Mandarino meraviglioso

Il ballerino americano Todd Bolender nel ruolo del mandarino

Rispetto alle due opere teatrali precedenti di Bartók, questa partitura si distingue per il grado di maturità, per il grado di espressione estremamente intensa, per la forza dell'intensità tragica, per la categoricità con cui il compositore rompe con la raffinata raffinatezza dell'impressionismo. e si avvicina al confine oltre il quale la sfera comincia la musica atonale, ma non oltrepassa mai questo confine.
Il libretto della pantomima che affascinò Bartok fu scritto durante la prima guerra mondiale dal drammaturgo ungherese “commerciale” alla moda Menhert Lengyel, presumibilmente su commissione di S. Diaghilev, la cui compagnia di balletto fece una tournée in Ungheria nel 1912, e pubblicato sulla rivista “Nyugat” in 1917 .
In un bordello Apache di una grande città dell'Ovest, tre vagabondi costringono una ragazza ad attirare i passanti. Per prima cosa arrivano lì un vecchio donnaiolo trasandato e un giovane, senza soldi con sé, e i vagabondi li buttano in strada. Il terzo risulta essere un mandarino cinese, di cui non si sa come sia finito in questi luoghi, che la ragazza sta cercando di sedurre. La danza della ragazza risveglia la passione nel mandarino e lui inizia a inseguirla freneticamente. I vagabondi si lanciano contro lo sconosciuto, gli prendono i soldi e poi tentano di ucciderlo, ma la vittima non può morire finché non riceve le carezze desiderate dalla ragazza.

Pagina del manoscritto del clavicembalo “The Wonderful Mandarin”

Il libretto di Lengyel presentava il mondo della città capitalista con la sua crudeltà, condito con una discreta dose di erotismo combinato con il selvaggio esotismo orientale. La ragazza, il personaggio più umano del libretto, è circondata da due tipi di barbarie, e la sua situazione è così disperata che vuole porre fine ad ogni costo all'incubo che la circonda.
I personaggi del libretto per l'incarnazione del balletto erano ideali per la loro estrema generalità, e questo diede a Bartok l'opportunità di scrivere musica che fosse anche piena di un enorme potere generalizzante. La caratterizzazione musicale dei vagabondi - figli della grande città - si basa sui ritmi monotoni e rumorosi che aprono la pantomima, ma è più di una semplice onomatopea dei rumori della strada. I suoni del trombone, che inizialmente ricordano i clacson delle auto, si rivelano simili ai ritmi convulsi della lotta del principe delle fiabe con le forze della natura nel precedente balletto di Bartok. Ma ora è una lotta per la sopravvivenza che non conosce pietà per nessuno dei personaggi. Questa formula sonora attraversa l’intera opera e la sua ripetizione persistente evoca nello spettatore e nell’ascoltatore un sentimento di rovina per i personaggi del balletto. Il cambiamento in meglio è possibile solo se esiste una forza potente che spazzerà via questo terribile mondo dalla faccia della terra.

Scena dalla commedia “Il meraviglioso mandarino”. Teatro Nazionale di Budapest. Anni '60

L'umanità dell'immagine della ragazza si esprime nella musica in molti modi, perché la ragazza nella commedia comunica con tutti i personaggi che la abitano. All'inizio assomiglia alla principessa del “Principe di legno”, poiché il Vecchio Cavaliere finito nel bordello somiglia apertamente a una bambola di legno rotta. Quindi sarà attenta e discreta in una danza lenta con un giovane indeciso, che suscita in lei solo una debole attrazione. E poi segue un valzer inizialmente incerto davanti al Mandarino, che si sviluppa in una danza estatica sull'orlo della follia. E questa danza della Ragazza costringerà il Mandarino a iniziare la sua incontrollabile barbara danza di inseguimento, le cui intonazioni, in qualche modifica con forza sbalorditiva, saranno ripetute dal coro dietro il palco nel momento in cui il Mandarino, nell'ultimo impeto di passione, tenderà la mano alla Ragazza dopo che i banditi lo hanno impiccato ad un lampione...
In generale, qui non è necessario parlare di alcun collegamento con la musica e la poesia dell'antica Ungheria, almeno nella forma in cui questi collegamenti sono apparsi nell'opera di Bartók. Una rottura consapevole con il tradizionale sistema maggiore-minore, effetti politonali che portano a dissonanze urlanti, una libera combinazione di modi arcaici (il primo tema del mandarino è una scala pentatonica “cinese” fortemente armonizzata), frequenti cambiamenti di pattern ritmico, complesse combinazioni poliritmiche di voci orchestrali - tutto ciò "dà origine all'impressione di un movimento caotico in rapida ebollizione, un vortice infernale meccanizzato, come se spazzasse via tutto ciò che è vivente e umano sul suo cammino".

Bambola della commedia “Il meraviglioso mandarino”. Teatro delle marionette musicali di Budapest

Tutto ciò sciocca l'ascoltatore. “La musica a volte è sopraffatta da flussi furiosi di suoni nervosi e aspri, una combinazione eterogenea di elementi sonori compressi, in cui occasionalmente vengono catturati i contorni di frasi melodiche complete. A volte si crea la sensazione di una certa ipertrofia delle immagini nervose enfatizzate” (I. Nestyev).
In questo senso, la partitura di The Marvelous Mandarin può ben essere considerata un esempio dell'espressionismo musicale europeo, generato dagli shock della Prima Guerra Mondiale. Ma l'espressionismo del balletto, con tutta la sua iperemotività, che a volte si trasforma in agitazione, contiene anche un elemento sociale, poiché con la sua opera Bartok protesta ferocemente contro il terribile mondo della crudeltà e della violenza, contro la disumanizzazione dell'uomo, contro la moralità fondamenti della società contemporanea.
Ecco perché la prima del balletto, avvenuta nel novembre 1926 in Germania sul palco del Teatro dell'Opera di Colonia, si trasformò in un tale scandalo che lo spettacolo fu quasi immediatamente rimosso dal repertorio in quanto offensivo della moralità pubblica. Uno dei proibitori del balletto fu l'allora borgomastro di Colonia e, negli anni del dopoguerra, il cancelliere della Repubblica federale tedesca, Konrad Adenauer. E solo dopo la trionfante prima del balletto di Bartok a Praga nel 1927, iniziò a conquistare i palcoscenici dei migliori teatri del mondo.
Nella patria di Bartok, Il meraviglioso mandarino non fu mai messo in scena durante la vita del suo creatore. Forse è per questo che negli ultimi vent'anni della sua vita il compositore non scrisse più nulla per il teatro...