Opera "Porgy és Bess" Porgy és Bess George Gershwin műfajú művei Porgy és Bess
Gershwin operájának tartalma az amerikai realista irodalom legjobb műveit visszhangozza – Harriet Beecher Stowe, Mark Twain, William Faulkner, O. Henry és más amerikai írók műveit, amelyek a fekete szegények életéről mesélnek. Az igazi művész ösztönével a zeneszerző rájött, hogy ilyen anyagokra kell felépíteni a nemzeti amerikai operát. A „Porgy és Bess” cselekménye egy kis afro-amerikai halászfalu életéről készült képeken alapul, amely elveszett az Egyesült Államok déli részének vadonában. Halászok, hosszúpartiak, utcai árusok és koldusok élnek itt családjukkal.
Librettó Az operát DuBose Heyward és Ira Gershwin készítette Dorothy és DuBose Heyward Porgy című darabja alapján. A darab pedig DuBose Hayward azonos című regényének feldolgozása.
Az akció az 1920-as évek végén játszódik. A főszereplő, a kedves és bizalmas nyomorék koldus, Porgy szereti a gyönyörű Besst, a stevedor Crone szeretőjét. Amikor Crone egy utcai dulakodás közben megöli vacaktársát, Robbinst, és elmenekül a rendőrség elől, mindenki hátat fordít Bessnek. Porgy szívélyesen felajánlja neki nyomorult otthonát, ő pedig odamegy hozzá. Egy idő után egy olcsó ügyvéd egyszerű esküvői szertartást hajt végre, megszilárdítva Porgy és Bess szakszervezetét.
A falu lakói piknikre mennek a szomszédos szigetre. A piknik után Crown váratlanul megjelenik, egyedül találja Besst, és erőszakkal beviszi az erdőbe.
Egy héttel később, miközben megvédi Besst korábbi partnere zaklatásától, Porgy megöli Crownt. Amíg letartóztatják, a Sportin-Life drogdíler „boldogporral” meggyőzi Besst, hogy menjen vele New Yorkba.
A bizonyítékok hiánya miatt szabadon engedett Porgy visszatér nyomornegyedébe. Szomszédaitól értesül a távollétében történtekről, és kedvesét keresi egy ismeretlen, mesés New Yorkban.
A librettó gondosan őrzi a darab színes népi nyelvezetét, a szereplőire jellemző bizalmi naivitás, jámborság, babona és fékezhetetlen temperamentum keverékét.
Az opera zenéjének komponálása közben Gershwin hónapokig élt az egyik tartományi feketevárosban, ahol a lehető legnagyobb hitelességre törekedett az ott lakók életének ábrázolásában. Részt vett kóruséneklésükben, meghallgatta az afroamerikai beszéd sajátosságait, megértette a mindennapi élet és a pszichológia jellegzetes részleteit.
Az opera műfaja és dramaturgiája
Gershwin nevezte el operáját népi, bár konfliktusa tisztán magánjellegű. Ez Bess gondolati „bedobása” Porgy iránta érzett igaz szerelme és a New York-i tavernákat képviselő Sportin-Life romlott erkölcsisége között. Gershwin értelmezésében Porgy az emberi szeretet és hit végtelenségét személyesíti meg. Naivsága nem a bolond egyszerűsége, hanem a gyerekesen tiszta, ép, tapasztalatlan lélek megnyilvánulása. Az opera zenéje elhiteti a hallgatóval, hogy miután ezer kilométert megtett „tűt a szénakazalban” keresni, Porgy képes lesz megtalálni kedvesét.
A „népi” definíciója Gershwin operájának lényegét tükrözi. Összetett emberi kapcsolatok bontakoznak ki benne tömeges és párbeszédes jelenetek széles vásznán, mintegy az emberek életének sűrűjében születnek, és ezért olyan életerősen meggyőzőek. Lényeges, hogy a népképet megjelenítő kórusjelenetek erőteljes támasztékot jelentenek az előadás egészének, ideológiai és szemantikai központjainak.
Fogalmazás Az opera kilenc jelenetből áll, amelyek cselekménye egyetlen térre, az úgynevezett „harcsasor udvarára” korlátozódik. Ebben az esetben a jelenetek, mint események láncolata, végtől-végig fejlődnek.
Dramaturgia az előadás alapvetően a nemzeti hagyományokhoz kötődik. A társalgási jelenetek és a dalszámok kombinációjára támaszkodik, amely az amerikai színházra jellemző, beleértve a menstrel komédiát is. Az ilyen dramaturgia eredete a „balladaopera” technikáihoz nyúlik vissza, amelyek a 17. században alakultak ki. A balladaopera széles körben elterjedt az Egyesült Államokban, és így különösen a Broadway zenés vígjáték született. Így a Porgy és Bessben Gershwin mesterien átalakította azt a sokrétű tapasztalatot, amelyet a Broadway színpadi zeneszerzése során szerzett.
A mű egyéb vonásai is az amerikai színház tömegműfajaihoz kapcsolódnak:
1. a „beszéd” jelenetek túlsúlya, óriási szerepük a képek feltárásában;
2. dinamika és céltudatosság a cselekmény, a szcenikai helyzetek kialakításában;
3. sok epizód komikus megjelenése. Az amerikai folklór jegyében itt elválaszthatatlanul összefonódik a tragédia és a humor;
4. a főszereplők, Porgy és Sportin-Life képeinek kapcsolata a minstrel színház jellegzetes típusaival. Gershwin értelmezésében ezek a minstrel prototípusok életszerű képekké alakulnak.
Az opera minden szereplőjét az érzelmek széles skálája jellemzi a bánattól a szenvedéstől az örömig, a szórakozásig, amely valóban a néger karakter tulajdonságait tükrözi. Zenei munkáiban a zeneszerző a nemzeti műfajok széles skálájára támaszkodott: revü-dalok, vígjátékok, jazz. De Gershwin fő ihletforrása az afroamerikai folklór eredeti példái voltak, bár az opera zenéje nem tartalmaz közvetlen idézeteket. Számos népi műfaj stilizált példája épül be egy teljes értékű opera szerkezetébe áriákkal (többnyire egyszerű dalformában), együttesekkel, recitativákkal és vezérmotívumokkal.
A zeneszerző az afro-amerikai folklór széles palettája felé fordul: lírai blues és „pogány” táncok, fekete himnuszok, zsoltárok és csodálatos kórusdalok - spirituálék.
Lelki(az angol spirituális - spirituális szóból) az afro-amerikai folklór fő műfaja, amely az Egyesült Államok déli államaiban keletkezett a rabszolgaság időszakában. Ezek a feketék spirituális énekei, amelyeket egy a cappella kórus ad elő kollektív improvizációként.
A spirituálék költői szövegei a legtöbb esetben bibliai anyagon alapulnak, de a bibliai motívumokat redukálják, folklorizálják, és a saját mindennapi életről szóló narrációval kombinálják.
A spirituálék dallama mélyen egyedi. A pentaton énekeket ötvözi a blues-skálára jellemző dúr és moll tercek közötti oszcillációkkal. Gyakran alkalmaznak nem temperált hangokat és siklást. A ritmikus eredetiséget a jellegzetes szinkópáció határozza meg.
Pontosan a spirituális támaszkodáshoz kötődik a tragikus jelenetek elképesztő kifejezőereje, amelyek az egész opera művészi csúcsai. Ez mindenekelőtt a meggyilkolt Robbins holtteste felett zajló temetési siralom színhelye, amely összefoglalja a zivatar alatti országos gyász és imádság képét.
A temetési jelenet legmagasabb drámai pontja a befejezése, ahol a zenekar ereszkedő kromatikus akkordjainak hátterében egy emelkedő kórus-glissando szólal meg. Aztán jön egy természetes felszabadulás, amely első pillantásra naivan, de lélektanilag nagyon is igaz a környezet számára. Bess váratlan hívására, hogy foglaljon helyet a vonaton, és elviszi az „ígért paradicsomba”, a kórus örömteli „vasúti” zsoltárja válaszol. Az ilyen hirtelen érzelmi modulációk, mint már említettük, nagyon jellemzőek az amerikai folklórra.
Opera formák
A „Porgy és Bess” zenei és színpadi akciójának fő terve az párbeszédes jelenetek. Gershwin, miután a legapróbb részletekig tanulmányozta a néger beszéd sajátos „robbantásával” vonásait, körültekintően választotta ki az élénken egyénre szabott karaktereket karaktereinek jellemzésére. énekesek. Ezek az énekek a skála természetes és kromatikus fokozatainak „csúsztatásának”, csillogásának jellegzetes technikáját tükrözik (például Sirina kiáltásának végén).
Számos színes hétköznapi jelenet több szereplő rövid zenei jelzéseinek szabad interakciójára épül (az 1. jelenetben kockajáték, a 8.-ban egy nők és egy rendőr komikus összecsapása, vagy a 3. jelenetben piknikre készülődés).
Dalszámok mind a karakterek szólórészeinek (Porgy, Crown, Jack, Sportin-Life), mind a nagy kórusjelenetek műfaji alapját képezték. Néha egy-egy kis dal egy epizódos részben komoly átvitt értelmet nyer az egész opera szempontjából. Ez Clara „Summertime” altatódala, amely egyfajta lírai bemutatása az előadásnak. Az afroamerikai blues jellegzetes „lengő” intonációi melankolikus és érzéki hangulatot adnak zenéjének.
Ennek a gyönyörű altatódalnak a zenéje többször is megjelenik az operában (beleértve Bess-ként is).
A fekete folklór mondataira épülő dalokra épülnek fel a főszereplő, Porgy karakterei. Így lelkének mély őszintesége, tisztasága tárul elénk a 3. képről induló vidám dalban („Csak szükségem van gazdagom”), melodikusan tisztán és frissen, naivan örömteli dallammal a lelki dicséret stílusában.
Porgy szerepe számos kórusjelenetben kapott önálló szerepet. Például a temetési jelenetben elmond egy imát (a klavierben az irány: „énekel, mint egy zsoltár”). Az operát megkoronázó ünnepélyes spirituális („Uram, úton vagyok a te mennyei paradicsomodba...”) Porgy szájában úgy hangzik, mint egy igazi himnusz az emberek lelki ereje előtt.
A Porgy vezérmotívuma egy kifejező, dallamos frázisra épül, mintha valódi spirituálisoktól kölcsönözné.
Porgy imázsának lírai vonásai dominálnak Bess-szel való duettjében (3. jelenet).
A Sportin-Life jellegzetességeit a pop jazz elemei dominálják. Feltűnő példa erre híres piknikéneke (4. kép). Az élesen elbűvölő, bibliai példázatok gúnyolódásával teli szöveget „remegő” dallamsor kommentálja.
Nemzeti identitás A „Porgy és Bess” énekstílusát sajátos skála intonációs szerkezete hangsúlyozza. Az opera számos témájának kifejezőereje társul blues jegyek, az afroamerikai zenére jellemző.
Gershwin különösen széles körben használta a dúr-moll skálát alacsony hetesszel (például Porgy és Bess duettjében a 3. jelenetből vagy a végső spirituálisban ugyanabban az E-dúrban).
Az afroamerikai zene modális szerkezetének sajátossága az opera harmonikus nyelvén is megjelenik. Szinte az egész partitúrát a különleges szerkezetű akkordok uralják, amelyeket a kvarto-fifth vagy kvint-szex struktúra alkalmazása hetedik és másodperces intervallumokkal kombinálva a színek fanyarsága jellemez. A spiritualitásokra jellemző „kemény” párhuzamos harmóniák gyakran felcsendülnek a kottában.
Gershwin stílusának nemzeti identitását nagyban meghatározza az elképesztően fejlett ritmus, amely pontosan közvetíti az afroamerikai zene talán legjellemzőbb elemét. A ritmuselem Gershwin virtuóz elsajátításának igazi csúcspontja a piknikjelenet (4. jelenet), melynek bevezetőjét három afrikai dob adja elő. Harmonika és fésű egészíti ki őket.
Természetes, hogy operája zenéjének megalkotásakor a zeneszerző kezdettől fogva fekete előadókkal számolt. Ezért is utasította el a szerződést a Metropolitan Operával: annak színpadán csak fehér énekesek léptek fel. A Porgy és Bess premierjét 1935-ben mutatták be Boston egyik homályos kis színházában.
Kivétel a 4. kép, egy piknik a szigeten.
"Minstrel Színház"("minstrel show") egy komédia bohózatszínház, amely a 19. század közepe óta terjedt el az Egyesült Államokban. Kezdetben ezeken az előadásokon kizárólag fehér művészek vettek részt, akik feketének álcázták magukat és parodizáltak. Néger modor zenél. Az idő múlásával a fekete előadók egyre gyakrabban léptek fel a minstrel show-kon, és eltúlzott sminket viseltek, „hogy úgy nézzenek ki, mint a feketék”. A minstrel show-k jelentőségét az határozta meg, hogy felkeltették a nagyközönség figyelmét a fekete zenére, amely mérhetetlenül a cselekmény bohózatos háttere fölé emelkedett (a cselekmény szempontjából sok szám sértő volt a feketék számára).
Ballada opera egy angol típusú vígszínház. Jellemzője, hogy a társalgási jelenetekben a folklórból kölcsönzött vagy népi szellemű zeneszerzők által komponált zenei betéteket zárt dal- és táncszámok formájában tartalmaznak. Az első klasszikus példa „A koldusopera” J. Gay szövegére J. Pepusch zenéjével.
A minstrel színház legnépszerűbb szereplői közé tartozott "Jim Crow" - a "néger egyszerű ember", aki megtestesítette a "józan észt" és a néger dandy, aki megtapasztalta a városi élet visszásságait.
2. kép: elbúcsúzva az elhunyttól, a szomszédok utolsó fillérjeiket egy pohárba dobják, hogy eltemessék. Robbins özvegye Sirina siránkozik az elhunyton, és minden jelenlévő csatlakozik a temetési énekhez.
6. jelenet: Sirina szobájában a Harcsasor rémült lakói menekülnek a vihar elől; szabadulásért és az elemek megszelídítéséért imádkoznak.
1. kép: Nyári este. Egy fiatal fekete nő, Clara, Jack halász felesége bölcsőben tartja gyermekét.
A „Summertime” dal különféle vokális és instrumentális értelmezésekben ismert. A leghíresebb előadásváltozatokat olyan jazz előadók alkották meg, mint Charlie Parker, Louis Armstrong és Ella Fitzgerald, Miles Davis, Oscar Peterson.
A huszadik század legjobb tíz zenei alkotása közé bekerült mű a „Porgy” című regény alapján készült. Az 1934-ben megalkotott librettó csak az 50-es években kezdett hírnevet szerezni.
A fekete élet problémáját a társadalomban nagyon jól feltárják az eredeti forrás szerzői. A szörnyű körülmények között élő szegény afroamerikaiakat az egyik főszereplő, a szintén rokkant Porgy képviseli. Képét egy igazi fekete, láb nélkül maradt férfiról vették, akit a szerző nap mint nap látott, miközben a munkahelyére ért.
A teremtés története
George Gershwin, az opera alkotója mély benyomást tett Hayward Porgy című regényének elolvasása után. Költői képek vitték át a könyv lapjaira, életre keltve a szereplőket és dallamhangokat formálva a fejében.
Ezután George további habozás nélkül levelet küld a regény szerzőjének, amelyben leírja, hogy operát kíván létrehozni könyve cselekménye alapján. Hayward helyesli az ötletét, és hamarosan találkoznak. Az opera azonban csak 11 év után jelent meg.
A premier remekül sikerült: a taps nem maradt el, a közönség el volt ragadtatva. Az összes bostoni kritikus csodálattal méltatta a zeneszerzőt, és azt a képességét, hogy a zenén keresztül képes átadni az összes drámát. Ezt követően az operát folknak nevezték, igazi amerikai szenzációnak. Most a Broadway színpadán játsszák.
A zenés dráma főszereplői
A melodráma hősei nagyon jó és kedves emberek, életük minden szenvedése ellenére. Ezért az együttérzés és a megértés pontosan az, amit a közönség érez, miközben George Gershwin „Porgy és Bess” című operáját nézi.
- bariton és lírai bariton - koldus Porgy, hosszúparti ember a Crown kikötőjében, ügyvéd, temetkezési szolgáltatás tulajdonosa, Robbins longshoreman (Catfish Row város lakója), Jake halász;
- szoprán, mezzoszoprán, drámai szoprán - fiatal fekete nő, Bess, Lily mézárus felesége, Sirin rakodó felesége, Maria fiatal fekete nő szomszédja, Clara halászfeleség, érett eper eladó;
- tenor - drogdíler Sporting Life, mézárus Péter.
Az afroamerikai negyed másodlagos szereplői Mingo, Jean, Annie, valamint egy rendőr, nyomozók, nyomozó, rákárus és helyi gyerekek.
A „Porgy és Bess” opera összefoglalója: első felvonás
Az első kép egy igénytelen és szegényes fekete negyed hangulatos és kimért életét mutatja be. Meleg nyári idő van kint.
Aztán eljön az este, amikor a tömb teljes lakossága összegyűlik a helyi, háza melletti üres telken, és beszélgetésekkel lazítanak egy munkanap után.
A férfiak kedvenc időtöltése a kockajáték. Robbins, egy helyi longshoreman felesége, Sirina rosszallására csatlakozik a játékhoz. Később a nyurga Porgy begurul hozzájuk egy speciális mozgássérült tolószékben. A háttérben a fekete nő, Clara édes dala szól, aki fiát, egy halász fiát ringatja.
Ugyanakkor Crown, aki rossz hírnévre tett szert, és rakodóként dolgozik a helyi kikötőben, elmegy sétálni fiatal barátnőjével, Bess-szel.
A kockajátékhoz csatlakozik egy harlemi drogdíler, aki furcsa becenévvel Sporting Life. Vásárolt egy szállítmány kokaint New Yorkban, és eljött a dél-amerikai városba, hogy eladja. Vonzotta Bess szépsége, ezért egy üres telken történt zűrzavar után meghívja, hogy szökjön vele New Yorkba. A lány azonban visszautasítja a kereskedőt, és megpróbál elbújni a rendőrség elől, akik válaszul érkeztek a zajra és a Crown és a rakodó Robbins közötti halálos harcra. A verekedés egy kockajáték közbeni vita közepette alakult ki.
Bess szeretője elmenekül a tetthelyről, és a nyomorék Porgy váratlanul segítségére siet. És mindez azért, mert régóta meleg érzelmeket táplál egy fiatal fekete nő iránt.
Sötét éjszaka
Sötét, áthatolhatatlan éjszaka borul a városra Gershwin Porgy és Bess című művének második jelenetében.
Ebben a pillanatban egy nyomozó kúszik elő a semmiből. Nagyon gorombán beszél a rakodó bánatos feleségével, és beszámol arról, hogy a temetést mielőbb, szó szerint már másnap meg kell tartani. Ezt követően szemtanúk után kutat a helyi lakosok körében. Péter, a mézárus lesz a fő tanú. A nyomozó magával viszi.
Sirina folytatja szomorú dalát, de most az elégtelen összegű pénz miatt fokozódik. Ennek hallatán a ravatalozó tulajdonosa siet segítségül. Magára vállalja a felelősséget, hogy eltemesse férjét, még akkor is, ha a temetés veszteséget okoz a vállalkozásának.
Gershwin harmadik filmjének, a „Porgy és Bessnek” a cselekménye, amelynek rövid összefoglalója a negyed életéről mesél, több héttel előre viszi a nézőt Robbins meggyilkolása után.
A főszereplő Porgy élete drámaian megváltozott, miután Bess a kunyhójába került. A kék szemek, a ragyogó mosoly, a gyengéd kezek és az élénk dalok igazán boldog embert csináltak a fogyatékosból. Most már nincs homály és komor árnyéka az arcán. Az új élet személyes paradicsoma lett. A halászokkal viccelődik, és búcsúszavakat mond nekik a sikeres fogásért.
Ezen a vidám hangon megjelenik egy drogdíler. Bess-szel flörtölve találkozik Porgy egyértelmű, barátságtalan pillantásával. A lakosok meghívnak egy fiatal fekete nőt, hogy vegyen részt a gyülekezeti közösség által szervezett éves pikniken. Porgy, aki kedvese kedvében akar járni, elengedi Besst egy kis zöld szigetre.
A „Porgy és Bess” opera cselekményének összefoglalása: második felvonás
A negyedik jelenetben az akció egy pikniken játszódik. A sziget, ahová a Catfish Row különböző részeiről érkeztek plébánosok, örömteli ünnepléssé vált. A piknik egyértelműen jól sikerült;
A részeg Storing Life váratlan megjelenése viszályt hoz a sétáló embercsoportba. A drogdíler teljes hülyeségeket beszél, kigúnyolja az egyházi példázatokat és rituálékat, kigúnyolja a körülötte lévőket, vulgáris tréfákat űz.
Végül a nap véget ér, a hajó kapitánya jelt ad, hogy mindenkit gyűjtsenek össze a mólón. És miközben Bess a víz felé tart, egykori szeretője, Crown hirtelen kiugrik a bokrok közül. Régóta megfeledkezett a létezéséről, és azt követeli, hogy hagyja békén. De az arrogáns és merész rakodó erőszakkal magával viszi.
Bess szörnyű betegsége
Viskójában szeretett fekete nője lázzal küszködik. Porgy boldogtalan, és csak a rakodóhajó özvegye, Sirina próbálja minden lehetséges módon megvigasztalni. Imádkozik és reménykedik Isten akaratában.
Végül felhangzottak az éghez intézett szavak, és Bess kinyitja a szemét. Megosztja félelmeit a költöztető Krone-nal kapcsolatban, és hiszi, hogy visszatér érte. Sirina és a mozgássérült Porgy próbálják megnyugtatni a beteg lányt, de ilyenkor a templomból szólnak a harangok. Ez azt jelenti, hogy szörnyű vihar közeledik. Porgy házát sötétség borítja.
Gyilkosság szomjúsága
Clara, a halász felesége és a rokkant férfi szomszédja, kihasználva az átmeneti nyugalmat, meglátja férje csónakját az ablakban. Rémültében kiszalad az utcára, Krone pedig utána fut.
Az akció a hetedik jelenetbe költözik. Fekete éjszaka borult a negyedbe, a rossz idő fokozatosan alábbhagyott. Csak a szeretett Porgy és Bess, Clara gyermekével a keblükben ébren. Az ablakuk mellett kényelmesen szaladgáló drogdíler azt mondja, hogy Krone utánuk jön. Egy pillanattal később pedig egy rakodó jelenik meg az ajtajuk előtt, késsel a kezében, és bosszúszomjúsággal a szemében. Mivel azonban minden képességét felülmúlta, a nyomorék Porgy Krone kését használja ellene. Halálra üti a mellkasát.
Szomorú hírek
A nyolcadik és a kilencedik jelenet teszi teljessé Porgy és Bess librettóját. A nyolcadik rész összefoglalója: egy borongós reggel, egy tomboló katasztrófa után a fekete környék lakói sietve munkába állnak, hogy elrejtik a rakodó véres mészárlásának nyomait. És annak ellenére, hogy a rendőrség már megtudott valamit az éjszakai incidensről, a lakosok nem sietnek szemtanúk lenni.
Az afroamerikaiak minden háza be van zárva a rendőrök elől, és az utcán találkozók egyöntetűen nem hajlandók beszélni az éjszakai véres incidensről. Ekkor a nyomozó úgy tesz, mintha Porgy barátja lenne, és ravaszság segítségével megtalálja a házát. Elvezeti a gyilkost, hogy azonosítsa áldozatát.
A drogdíler ott van, a szimpátiája Bess iránt nem múlt el, és pimaszul közli vele, hogy kedvese nem tér vissza a házukba. A Sporting Life Porgy bebörtönzésével kapcsolatos hazugságai mély depresszióba sodorják Besst, aki teljesen felzaklatja a gyászát, és végül beleegyezik, hogy a drogdílerrel New Yorkba távozzon.
Az utolsó kép egy szörnyű titkot árul el Porgy előtt, aki egy hét kihagyás után visszatért. Kedvese helyett, akinek ajándékot hozott, a rokkant egy üres kunyhóval és a szomszédok történetével találkozik, hogy Bess már nem él itt.
De a mozgássérült fekete Porgy nem áll készen arra, hogy ilyen könnyen beletörődjön abba, ami történik. Visszaül a hintójába, összeszed néhány holmiját, és hosszú útra indul, hogy megkeresse Bessét. Tele van bizalommal, hogy biztosan megtalálja a kedvesét, mert maga a szerelem nyitja meg számára az utat. Az opera végén felhangzik az „Uram, a mennyei országba megyek” szavak.
George Gershwin operája három felvonásban. Librettó: DuBose Heyward és Ira Gershwin.
Szereplők: Porgy, egy nyomorék koldus. bariton; Bess, egy fiatal fekete nő - szoprán; Korona, rakodó - basszus; Sporting Life, drogdíler - tenor; Robbins, stevedor - bariton; Sirina, a felesége szoprán; Clara - szoprán; Jake, halász, Clara férje – bariton; Frazier, ügyvéd – bariton.
Az akció Dél-Karolina egyik városának fekete negyedében játszódik napjainkban.
Cselekedj egyet
Szegény fekete asszony, Clara altatódalt énekel kisfiának... A fekete udvar lakói összegyűltek kártyázni. A játék közben fellángolnak a szenvedélyek. A verekedő Krone hibát talál a szelíd Robbinsban. A civakodás egyre dühösebbé válik. Verekedés tör ki, és Krone alkoholtól és drogtól erősen megöli Robbinst egy ütéssel.
A gyilkos elmenekül.
A Sporting Life, a háztömb "ellenállhatatlan" úriembere azonnal udvarolni próbál Bessnek, Crown szeretőjének, aki most magára maradt. Régóta nézte őt, és most úgy döntött, eljött az ideje, hogy cselekedjen. De Bess hallani sem akar a Sporting Life-ról. Megszökik üldözése elől a nyomorék Porgy-val. Bess tudja, hogy Porgy önzetlenül, szinte áhítattal szereti.
Egy koldusszekrényben Sirinék ébredést ünnepelnek, és gyászolják a meggyilkolt Robbinsokat. A halott mellkasán egy bádogbögre van, amelybe a szomszédok bedobják csekély filléreiket, hogy Sirina kifizesse férje temetési költségeit.
Második felvonás
Bess Porgyhoz költözött. Mindketten a szerelem boldogságáról énekelnek. A negyed lakói elmennek sétálni Kittiwah szigetére, amely elveszett a hatalmas tengerek között.
Itt Bess találkozik egykori szeretőjével, a gyilkos Crown-nal, aki egy általában lakatlan szigeten bujkál. Crown rá akarja kényszeríteni Besst, hogy maradjon vele, hagyja el Porgyt és a fekete negyedet.
Bess csak néhány nappal később tér vissza Porgyba. A Krone-nal való találkozás megtörte. Bessnek szörnyű látomásai vannak, majdnem elveszti az eszét. Porgy gyengéden vigyáz rá, mint egy súlyosan beteg, halálosan rémült gyerekre.
Szörnyű hurrikán sújt le egy fekete környéket a tengerparton. A férfiak ilyenkor a tengerben horgásznak. A nők kétségbeesetten nézik a hatalmas hullámokat. Clara férje, Jake nagy veszélyben van: egy vihar messze a tengerre sodorta hosszú csónakját.
Hirtelen megjelenik Krone. Felajánlja, hogy kimegy a tengerre és megmenti Jake-et. Megvetéssel pillant a szerencsétlen Porgyra: ilyen bravúrról csak egészséges ember dönthet, nyomorék.
Harmadik felvonás
Crown megmenti Jacket, és úgy dönt, hogy bármi áron visszaszerzi Besst.
Halálos küzdelem kezdődik a riválisok között. Porgy megöli Crownt.
A rendőrök jönnek a fekete faluba. Bár nincs bizonyíték, a gyanú a nyomorékra vetődik, és Porgy-t a városba viszik. A Sporting Life drogot ad szegény Besnek. Bes biztos benne, hogy soha többé nem fogja látni Porgyt. A Sporting Life rávesz egy magányos nőt, hogy menjen vele New Yorkba, ahol fényűző, gondtalan életet ígér neki.
Másnap Porgy visszatér a városból. A rendőrség bizonyítékok hiányában elengedte.
De Bess nincs sehol...
A Sporting Life-val távozott.
A kétségbeesés csak egy pillanatra lesz úrrá Porgyon. Felkapaszkodik kétkerekű kocsijára, amelyet egy kecske fog be, és elindul a mesésen távoli New York felé. Biztos benne, hogy megtalálja Besst, mert a legpontosabb iránytű - a megfelelő szív - vezérli!
George Gershwin Porgy és Bess című operája DuBose Hayward Porgy című regénye alapján készült, amelyet később a szegény afro-amerikaiak életét bemutató darabká alakítottak át. Az opera 1935-ben jelent meg, de csak az 1950-es években vált népszerűvé Ella Fitzgerald és Louis Armstrong duettjének köszönhetően, akik 1957-ben kiadták a Porgy and Bess című albumot. A Summertime ária azonnal nemzetközi sláger lett. Maga az album pedig 2001-ben bekerült a Grammy Hírességek Csarnokába, és a jazz stílusú opera legsikeresebb feldolgozásaként ismerték el.
1958-ban Miles Davis dzsessztrombitás és nemzetközi sztár Evans hangszerelővel együttműködve rögzítette az egész opera újabb jazz-változatát. Armstronggal, Parkerrel és Davisszel megkezdődött a „Porgy és Bess” teljesen őrült menetelése az egész bolygón.
1983-ban a híres szovjet koreográfus és koreográfus, Mihail Lavrovszkij, a Bolsoj Színház egykori premierje, Jurij Grigorovics kedvence, aki produkcióiban a főszerepeket táncolta, maga állította színpadra a „Porgy és Bess” című balettet a Tbiliszi Opera és Balettben. Színház.
1978-ban a 37 éves Mihail Lavrovszkij, akinek táncos karrierje már a végéhez közeledett, az Állami Színházművészeti Intézet koreográfiai osztályán végzett A.V. Lunacharsky. Koreográfusként televíziós balett produkciókkal kezdett. Az első David Toradze „Mtsyri” című darabja volt, ahol maga Lavrovszkij játszotta a főszerepet, majd a „Prométheusz - a tűz költeménye” A. N. zenéjére. Szkrjabin, „Koreográfiai regények” I.S. zenéjére. Bach és F. Liszt (1986).
A „Blues” („Porgy és Bess”, 1983) George Gershwin zenéjére készült dzsesszbalettet Lavrovszkij állította színpadra a Z. Paliasviliről elnevezett Tbiliszi Állami Akadémiai Opera- és Balettszínház színpadán abban az időben, amikor Mihail Leonidovics vezette a a színház balettkara 1982–1985 között.
1987-ben a „The Dreamer” című balettfilmet George Gershwin „Porgy és Bess” című filmje alapján forgatták – ez egy nagyon szabad fantázia Lavrovsky saját, 1983-as, azonos című balettjéről. A forgatás a Mosfilm pavilonokban, a koreográfus házában és a Moszkvai Operettszínház helyiségeiben zajlott. A kritikusok azt írták, hogy Lavrovsky érzékenyen talált megoldást a zeneszerző legösszetettebb, ritmikus és dallami színezésében és improvizatív szellemében egyedülálló zenéjére, és a balett legjobb jeleneteiben elérte a jazz és a klasszikus tánc nyelvének stilisztikai egységét.
A Szovjetunió Népművésze Lavrovszkij számos színházban és balettiskolában dolgozott szerte a világon: a római Táncakadémián, a japán Tokiói Baletten, az Anna Barth koreográfiai iskolában Berlinben és az USA-ban, köztük Houstonban, ahol színpadra állította híres "Mtsyri"-jét, és Phoenixben, ahol a "Koreográfiai regényeket" állította színpadra.
Jurij Grigorovics:„Kitűnő munkaképessége, a kreatív feladatokba való teljes beleélése jellemezte.”
M. Lavrovsky „From the First Person” (2006) című könyvéből:
<...>"Porgy és Bess" vagy "Blues" Gershwintől. Georgia ismét segített.<...>Sikerült megalkotnom első és eddig egyetlen vérbeli, nagyszabású előadásomat (két felvonás).
Grúz Kulturális Minisztérium és amerikai barátaim<...>Segítettek meghívni Miguel Lopez-t, az Alvin Ailey társulat (USA) tanárát, hogy tartson modern táncórákat. Ez esemény lett Tbilisziben: Lopez három tanítványával jött.<...>Nagyon eredményes és szükséges munka volt az előadás előkészítésében. Azt akarom mondani, hogy a grúz balett-táncosok megszállottan gyakoroltak.
A tervezett előadás méltó megtestesítéséhez szükségem volt egy nagy ízlésű és tehetséges emberre, aki mindent észrevesz, még a legkisebb, jelentéktelennek tűnő hibákat is. Gyakorlatilag kellett egy társrendező, főleg, hogy magam is táncoltam. Ilyen ember és művész volt kollégám, egy csodálatos táncos és oktató V.S. Lagunov.<...>
A Tbilisi Ballet társulata Lagunovval és velem napi hét órát dolgozott szünet nélkül. Egyetlen művész sem vett részt a szavazáson. Ez azt jelenti, hogy mindenkinek tetszett a munka, és tetszett az előadás is. Sikeresen és logikusan sikerült megtalálnom ebben az előadásban a klasszikusok és a modernitás ötvözetét: a prostituált Bess szenvedélyes természetét (klasszikus-modern) és azt, amit Porgy lát benne a külső romlottság mögött - egy tiszta, törékeny és sebezhető lélek - White Bess. (klasszikus). Maga Porgy (a nyomorék) álmaiban felülemelkedik deformált deformitásán, és álmával (White Bess) együtt táncban szárnyal a színpadon. És a Sporting Life (modern), és a Crown (demi-klasszikus-modern), valamint a különc páros, Sirina és Robbins - mindegyik valahogy azonnal kezdett „formálódni” a librettómban. A nézőt pedig érdekelte: kábítószer-függőség, verekedés, szerencsejáték... úgy tűnik, a téma negatív és érzelmek is voltak. De mindezeken keresztül hatalmas spiritualitás és szeretet volt látható – igazi, egyik élőlény a másik számára. És mindent áthatott Gershwin zseniális, rendkívül érzelmes zenéje. Nagyon örültem, hogy a tehetséges M. Murvanidze, a hasonló gondolkodású emberemmé válva, zseniális szcenográfiát készített ehhez az előadáshoz, I. Chaureli és M. Odzeli pedig csodálatosan olvasta J. Gershwin művét.<...>
Sikerült turnéznom a színtársulattal Finnországba és Moszkvába. Mindenhol átütő sikert aratott, az USA és London egyik jeles kritikusa, Clive Barnes írta a legmagasztosabb szavakat az előadásról és rólam. Ez meghaladta Georgiában élő „barátaim” türelmét, és magamnak kellett elhagynom a színházat. 3. Paliashvili, hogy az új vezetőség ne rúgjon ki. Ennek ellenére a legjobb emlékeim a színházi társulatról fűződnek, ahol csodálatos három évig dolgoztam. A mi előadásunk volt, ha nem is az első, de az egyik első jazzbalett a szovjet színház színpadán.
A „Porgy és Bess” című előadást az én sikeremnek tartom, és az egész színházi stáb sikerének: a zenészeknek, a színészeknek, a művésznek és az oktatóknak – mindenki a csúcson volt.”
Ez az opera a fogyatékkal élő Porgy és a gyönyörű Bess rendkívüli szerelméről szól. Először is, ez az ő szerelmének dala.
Mielőtt találkozott volna Bess-szel (pontosabban, mielőtt a szerencsétlen ember reménykedhetett volna a boldogságban), Porgy egy komor rokkant volt, aki alig tudott mozogni tolószékben. Bess lett neki a nap - Porgy energiát és erőt kapott, mosolyogni kezdett, szépeket mondott az embereknek, sőt apró ajándékokat is adott. És mennyire törődött a Bessével!
A hősöket egy este egyesítette a sors - szörnyű körülmények között. Bess a barátjával, Crowie-val érkezett Porgy szegény negyedébe. Ennek a rakodógépnek rossz a híre. Azonban itt sem szeretik Besst. Kockázni jöttek. Kitör a vita, kitör a verekedés... mindenki csalásról ordít. Crowe (a ravasz Life kereskedőtől származó drogokra) dühében végzetes csapást mér a szegény és kemény munkásra. A bűnöző elmenekül és elrejtőzik. Bess elhagyott, házakba kopogtat, de senki sem nyit ki neki. Az élet meghívja, hogy menjen vele New Yorkba, de a lány elutasítja... és ekkor Porgy a segítségére lesz. A háza lett az otthona.
A meggyilkolt férfi felesége sír, a szegények filléreit adják a temetésre. Ezen a fekete környéken gyakran előfordulnak szerencsétlenségek. Például egy helyi halász csónakja lezuhan egy viharban, és a család eltartója meghal.
Porgy hosszú idő után elengedi Bessét egy templomi piknikre, hogy ne unatkozzon. Ott szegény Besst Crowie elrabolta, és kénytelen volt vele menni. Már majdnem megfeledkezett róla, és hitt a boldogságában.
Bes lázasan tért vissza Porgyba. Iszonyatos hurrikán dúlt odakint, amiben nem is hallották azonnal, hogy volt férje betört a házukba. Itt Porgynak ki kell állnia a nőjéért, és meg kell ölnie Crowie-t.
A szomszédok megértik a helyzetet. Senki nem akar leleplezni egy fogyatékos embert, mindenki úgy tesz, mintha nem tudna semmit. Senki nem szól a rendőrségnek. Sőt, a tömb lakói még a bűncselekmény nyomait is megpróbálják elrejteni. Ennek ellenére a tisztek elviszik szegény Porgyt, de csak kihallgatásra. Bess nagyon aggódni fog, fél, hogy egyedül marad.
Megjelenik ugyanaz a drogdíler – az Élet. Meggyőzi, hogy Porgy hosszú időre börtönbe kerül. Az élet újra meghívja a lányt, hogy dugjon vele... és ő beleegyezik.
Amikor Porgy hazatér, már csak ez a kellemetlen hír vár rá. Felkészül, és tolószékben megy, hogy megkeresse szeretett Besst.
Az Opera megtanít arra, hogy soha ne add fel az életben, és még ne engedj az álnok emberek hízelgésének.
Kép vagy rajz Gershin - Porgy és a Bess
További átbeszélések és ismertetők az olvasónaplóhoz
- Salome Oscar Wilde összefoglalója
Salome Heródes júdeai király mostohalánya és Heródes feleségének a lánya, akit egy Jokanaan nevű próféta átkozott (a Bibliában Keresztelő Jánosként ismert). Azt mondja, hogy a király házassága az
- A Bulgakov-morfium összefoglalása
A történet Bulgakov emlékeivel kezdődik egy elhagyott helyszínről, ahol orvosként kezdett dolgozni. Mindent egyedül csináltam, mindenért felelős voltam, egy csendes pillanat nélkül. Miután a városba költözött, boldog, hogy lehetősége van egyszerűen szakirodalmat olvasni
- Csehov fehérhomlokú összefoglalója
Ebben a történetben a szerencsétlen nőfarkas sokat gondolkodik, de természetesen azon, hogyan szerezzen táplálékot, hogyan etesse és védje meg a farkaskölyköket. Emlékszik az elmúlt évekre, sajnálja elveszített erejét
- Összegzés Skrebitsky Forest Echo
A történet hőse, a fiú Yura ötéves volt ekkor. Egy faluban élt. Egy nap Yura és az anyja bementek az erdőbe bogyókat szedni. Akkoriban eper szezon volt.
- Zweig A visszafordíthatatlan pillanat összefoglalója
Napóleon döntő csatájáról van szó Waterloonál 1815-ben. Napóleon számos okból kijelöli Grouchy marsallt, hogy manőverezzen a csatában. A szerző hétköznapi, de hűséges és bátor embernek nevezi a marsallt
