Bartok. Balett „A csodálatos mandarin”

Egyfelvonásos balett.

B. Bartok zeneszerző, Lengyel M. forgatókönyvíró, Hans Strobach koreográfus és művész, E. Senkar karmester.

*Egy nagyváros nyomornegyedei. Egy nagy, komor szobában három bandita kényszerít egy utcalányt, hogy ügyfeleket csaljon ki. A nyitott ablak előtt táncol. Megjelenik a régi gereblye. A lánnyal folytatott rövid tánca után banditák kirabolják. Nem találva az öregen semmi értékeset, a banditák kidobják. A következő ügyfél egy félénk fiatalember. Minden megismétlődik, és a banditák ismét nem találnak semmi értékeset a zsebben, és elűzik a vesztest.

A harmadik, aki a lány hívogató táncára reagál, a kínai mandarin. Idegen világból jött idegen, ijesztő, mozdulatlan tekintettel néz csábítónőjére. Egy félelmetes lány elbűvölő táncát táncolja egy idegen előtt. Fokozatosan szörnyű szenvedély keríti hatalmába a mandarint. Hosszan üldözi a lányt, hiába próbálja megölelni. Végül három rabló bukkan elő rejtekhelyéről, hogy végezzen a veszélyes idegennel. Miután kirabolták a mandarint, megpróbálják megölni. Megfojtják egy párnával, de újraéleszti, és újra üldözi a lányt. A banditák késsel végzetes ütéseket mérnek a Mandarinra, de újra és újra nekiront beteljesületlen szenvedélyének tárgyához. A brutális banditák lámpakampóra akasztják az idegent, aki azonban csodával határos módon ismét sebezhetetlen, mintha elvarázsolták volna. A gyilkosok rémületére felkapja a fejét, és szenvedélyesen az őt meghódító lány felé rohan. A kínaiakban fellángolt embertelen szenvedélyről kiderül, hogy erősebb a halálnál. Csak miután a lány a karjába öleli, és ő ismeri szenvedélyének csillapításának mérhetetlen örömét, a halhatatlanság varázsa megszűnik működni. Vérzik, a mandarin meghal.

Bartók Béla (1881-1945) magyar zeneszerző a 20. század első felének egyik legkiemelkedőbb muzsikusa. A Kékszakállú vára című opera, két balett, három zongora- és két hegedűverseny, hat vonósnégyes, számos szimfonikus mű (Divertimento, Koncert zenekarra, Zene vonóshangszerekre és Celestára) és számos zongoramű szerzője. Művei ma is gyakori vendégei a világ koncerttermeinek. Bartók Béla Csodálatos mandarin című művének partitúrája, Igor Sztravinszkij Tavaszi rítusa, Arnold Schoenberg Pierrot Lunaire és Alban Berg Wozzeck című darabja a romantikus hagyományokkal való éles szakítás példája az európai zenében.

A balett librettója Menhert Lengyel fiatal magyar drámaíróé. Szergej Gyjagilev balettegyüttesének 1912-es budapesti turnéja hatására komponált, majd 1917-ben egy folyóiratban jelent meg egy egyfelvonásos pantomim cselekményeként. A cselekmény hátborzongató fantáziája érdekelte Bartokat, akinek A fából faragott királyfi című balettjét 1917-ben a Budapesti Nemzeti Színházban mutatták be. Az új balett partitúrája a lehető legrövidebb idő alatt készült el: 1918 októberétől 1919 májusáig. A második világháború vége, az Osztrák-Magyar Birodalom összeomlása, majd a magyarországi kommunista forradalom és annak leverése késleltette Bartók új művének színpadi megvalósításának lehetőségét. Ráadásul a balett sötét cselekménye és disszonáns hangkomplexumokkal, mechanikus ritmusokkal és durva hangszínhatásokkal teli zenéje összezavarta a konzervatív zenei közösséget.

A félórás balett partitúrája egyetlen szimfonikus egészet képvisel, különálló „számokra” bontás nélkül. Rövid, háromszor megismételt „csábító tánc, az első két úriember groteszk táncai, egy lány lassú keringője és a mandarin eszeveszett hajsza, embertelen szenvedélytől sújtva – ezek a balett tulajdonképpeni tánctöredékei. Az akció többi részét pantomimnak kellett volna megoldani (Bartok műveinek listájában a „Csodálatos mandarin”-t pantomimnak nevezik). A zene legimpozánsabb epizódjaiban a döntő szerepet a legenergiásabb ritmus, a lenyűgöző makacs önérvényesítés és az éles akcentusok szeszélyes játéka játssza. A többször kalapáló ostinato basszus szinte hipnotizáló hátteret teremt az akcióhoz. A zene ugyanakkor megőrzi a pantomimbalett cselekményének sajátosan figuratív jellegét. A „The Wonderful Mandarin” zenéje rendkívül kifejező, és lehetőséget ad a koreográfusnak egy ragyogó, emlékezetes, látványos sorozat létrehozására.

1923-24-ben Bartók befejezte a balett hangszerelését. A Budapest Opera vezetése először a színpadra állítás mellett döntött, de aztán a „cselekmény erkölcstelensége” és a zenei nyelv rendkívüli újdonsága miatt elutasították a balettet. 1926-ban a „Csodálatos mandarin” című balettet végül a kölni operaházban mutatták be. A kezdeményezés a híres karmestertől, Jene Senkartól származott, nemzetisége szerint magyar, akkoriban a Kölni Színház vezető karmestere. Magáról a gyártásról sajnos szinte semmilyen információ nem maradt fenn. Ismeretes, hogy a főszerepeket Wilma Aug (prostituált) és Ernst Zeiller (mandarin) játszotta. De a premierhez kapcsolódó botrány széles körben ismert. A cselekménytől és a zenétől is megdöbbent tekintélyes helyi közönség már a második előadáson akadályt rendezett. A konzervatívok nevetése és fütyülése, a fiatalok helyeslő kiáltása nehezítette az előadás végét. A hangulat a Tavasz rítusa 1913-as párizsi bemutatójára emlékeztetett. De Köln nem Párizs! Másnap a sajtó gúnyos szemrehányásokkal támadta a szerzőt. Az egyházi és önkormányzati hatóságok hamarosan kizárták az előadást a repertoárból, mint „a veszélyes erkölcstelenség megtestesülését”. Sok évvel később Senkar felidézte ezt az esetet. A város polgármestere, Konrad Adenauer magához hívta, és durván megfeddte, hogy „ilyen gyenge balettet” állított színpadra. „Nem veszi figyelembe városunk hagyományait” – mondta a polgármester. Amikor a híres karmester azt mondta, hogy ez a mű zseniális, és Bartok korunk legjobb zeneszerzője, a leendő német kancellár rávágta: „Ne legyen hülye, Senkar úr!” Senkar 1956-os emlékirataiban hozzáteszi: „Az idő bebizonyította, hogy igazam volt.”

Sajnos az igazság nem mindig jön időben. A zeneszerző élete során a „Csodálatos mandarin” című balettet csak egyszer állították színpadra, és akkor is a fasiszta Olaszországban (1942, Milánó, A. Millos koreográfus). Az USA-ban száműzetésben élő zeneszerző természetesen nem tudott jelen lenni. De nehéz pontosan megszámolni Bartók balettjének előadásainak számát a második világháború után. A zeneszerző szülőhazájában a balettet többször is színre vitték: Budapesten (1945, 1956, koreográfus D. Harangoso; 1970-ben L. Sheregi), Szegeden (1949, D. Lorenz: 1963, 1965, D. Harangoso) , Pécsett (1965, I. Eck). A többi produkció mellett megjegyezzük: „New York City Ballley” (1951, T. Bolender), London (1956, A. Rodriguez), Párizs (1958, J. Charra), Prága (1964, L. Ogoun), Koppenhága ( 1967 , F. Flindt), „Amerikai Balettszínház” (1971, W. Gadd Natalia Makarova közreműködésével), La Scala (1980, R. Petit).

Oroszországban Bartók balettjét először 1961-ben mutatták be a Bolsoj Színházban, Leonyid Lavrovszkij színre állításával „Éjszakai város” címmel. A főbb szerepeket Nina Timofeeva és Maris Liepa játszották. M. Liepa később felidézte ennek az előadásnak a sajátosságait: „A kritikusok egy időben elítélték az Éjszakai város produkcióját, és Lavrovszkijt hibáztatták, amiért eltért Bartok A csodálatos mandarin című művének librettójától. Ezek az én szemszögemből igazságtalan támadások voltak, hiszen a koreográfus hű maradt a zenéhez és az ötlethez. Csak emelte: nem „a szenvedély erősebb a halálnál”, hanem „a szerelem erősebb a halálnál”, ezért a mandarint a fiatalokra cserélte. Lavrovszkijnak minden joga megvolt a balett ilyen olvasatához, figyelembe véve – és teljesen jogosan – a színházat, amelyben a balettet színre vitték, erkölcsünket és etikai elveinket.” Akkoriban az „erkölcsünk” erősebb volt a szerzői jogoknál!

A többi produkció mellett az Alla Osipenko és John Markovsky közreműködésével készült előadás Mai Murdmaa koreográfiájával nagy hatást keltett. A premierre 1977-ben került sor a leningrádi társulatban, amely később Boris Eifman Balett néven vált ismertté. És itt a nő „fokozatosan aláveti magát az idegen késztetésének, a betanult pózok átadják a helyét az érzelmek szabad és őszinte kifejezésének”.

Befejezésül egy megjegyzés a Bartók balettjének szerencsétlenül oroszul hangzó címéhez. Nem véletlenül nevezték másként a hazai balettprodukciókat. A „Csodálatos mandarin” szóösszetétel a karácsonyfa mandarinokhoz, a karácsonyi csodákhoz kapcsolódik, de nem egy bizonyos kínai mandarin csillapítatlan szenvedélyének csodájához. A balett idegen neveiben a mandarin szót nagybetűvel írják, mint egy színpadi szereplő nevét. Talán a legközelebbi jelentés az lenne, ha a balettet „Szörnyű mandarin”-nak neveznénk – ijesztően és titokzatosan hangzik.

A. Degen, I. Sztupnyikov

„Diaghilev. P.S." Egymás után hét éve hoz első osztályú tánctársulatokat Szentpétervárra, rendkívüli koncerteket és ugyanolyan fontos kiállításokat rendez - a fesztivált eredetileg a nagy impresszárió felajánlásaként találták ki, aki bár szerette a balettet érdeklődnek más művészetek iránt. Diaghilev szlogenje az együttműködő művészeinek a „Meglepj meg!” felkiáltás volt. - a fesztivál pedig a kiemelkedő művészeket jutalmazza egy pont ilyen díjjal. John Neumeier és Angelin Preljocaj koreográfusok, a Moszkvai Csehov Fesztivál igazgatója, Valerij Sadrin és az Ermitázs igazgatója, Mihail Piotrovszkij már nyertesek lettek a díjban. Idén a szobrot Krzysztof Penderecki lengyel zeneszerző és Boris Eifman szentpétervári koreográfus kapta. A fesztivál második napján került sor a díjak átadására, az első este a svájci balett kapott helyet, amelyet Oroszországban először mutattak be Maurice Bejart „A csodálatos mandarin” című darabja provokatívan bűnöző cselekményével: egy transzvesztita prostituált kirabolja az ügyfeleket, végül összefut egy halhatatlan kínaival.

„Csodálatos mandarin”: a név nem a gyümölcsre utal, hanem egy kínai beszélőre, aki mandarinul beszél. A huszadik század elején Szergej Gyjagilev benyújtotta a balettlibrettó ötletét Melchior Lengyel magyar drámaírónak (később sokat dolgozott a moziban - különösen a „Ninochka” forgatókönyvét írta Greta Garbo számára) - és kitalált egy történetet egy lányról, aki becsábítja az ügyfeleket egy házba, ahol rablók várnak. Az első egy öreg nőcsábász, a második egy megható, nincstelen fiatal, de a harmadik egy kínai férfi, aki úgy döntött, hogy ellenáll, akit a gengszterek még mindig nem tudnak megölni, újra és újra feláll. Ez a történet igazi expresszionista horrortól ragyogott, és ez ihlette meg a zeneszerzőt, aki éppen ilyen történeteket keresett a háborútól dübörgő világban. Bartók Béla, a Kékszakállú hercegről szóló opera szerzője 1919-ben írta a „Csodálatos mandarin” című balettet; 1926. november 27-én először Hans Strobach koreográfus állította színpadra Kölnben. És akkor kitört a botrány.

Balett egy prostituáltról? A katedrálisairól és kolostorairól híres városunkban? - háborodtak fel a kölni újságok. Az előadás betiltása után felháborodtak: Konrad Adenauer kölni polgármester (ugyanaz, aki a háború után Németország első szövetségi kancellárja lesz) jelen volt a premieren, és amikor a közönség felháborodva sikoltozott, nyávogott és dudált. az előadást, ő személyesen rohant a színfalak mögé, fejezze ki véleményét a produkcióról. Bűnösnek tartotta Eugen Senkar karmestert, és kiabált vele; a szegény fickó majdnem elvesztette a helyét. Talán azért, mert Adenauer egyik beceneve akkoriban a „kínai” volt (néhány évvel a premier előtt a leendő polgármester kocsija összeütközött egy villamossal, Adenauer arca pedig újra összeállt, aminek következtében az arccsontja élesebb lett). Mindenesetre - „Ezt nem tűröm a városomban” - és a darabot azonnal betiltották.

A „Csodálatos mandarin” sok éven át nem kívánt vendég lett a balettcsoportokban - Bartok zenéjét koncerteken adták elő, de a színházi rendezők nyíltan féltek egy ilyen cselekményre táncolni, még azokban az időkben is, amikor még menőbb történetek jelentek meg a színpadon. Maurice Bejart soha nem félt semmitől – 1992-ben pedig színpadra állította „A csodálatos mandarin” című művét, amelyet a Diaghilev fesztivál hozott Szentpétervárra, ezzel is demonstrálva Diaghilev bátorságát.

Mert nem csak egy prosti, hanem egy csillogó fekete fürdőruhás srác. A haját bolyhos szőke paróka alatt simítják, erőteljes lábakat magassarkú cipőbe hajtanak, szemtelen nyomás, pimasz gesztus. A huszadik század elején a koreográfusokat és a rendezőket elragadta a bűn varázsa - a század végén Bejar szánalom nélkül fest egy képet: igen, a dolgok így mennek, és ti mindannyian, akik belül létezni szeretnétek. a tisztesség határait, nem is egy végzetes szépség fogja megölni, hanem egy szörnyű transzvesztita. Mindannyian - a tisztességesen öltözött öregúr, a lelkes fiatalság (akinek szerepe éppen ellenkezőleg, a táncosé), és még a harcias kínaiak is (a vörös gárda pamut egyenruhájába öltözve) nem tudjátok ellenállni a kezet nyújtásnak. ennek a kellemetlen flitteres és tollas fickónak, ti ​​képmutatók mind ezt akarjátok.

A Bezharov társulat pedig, amely nyolc éve létezik alapítója és művészeti igazgatója nélkül, teljes szívvel játssza ezt a vad történetet, úgy fekteti be magát a táncba, mintha megölnék őket, ha elrontják őket, és mindennel elfoglalja a termet. lépés. Így őrzik meg a már elhunyt koreográfusok koreográfiáját - addig él, amíg a társulat hisz benne. A fesztiválra hozott Bejart-balett más előadásai pedig megőrzik ugyanazt a társadalom elleni lázadó energiát, amelyet Bejart harmincéves és nyolcvanéves korában is beleöntött előadásaiba.

A fesztivál további programjában szerepel Valerie Muller és Angelin Preljocaj „Polina” című játékfilmjének oroszországi premierje (egy balettkarriert választó lány története – egyfajta balettember válasza „A fekete hattyú” popzenére. ”: nézd meg, hogyan történik valójában) és a jekatyerinburgi balett turnéja a „Rómeó és Júliával” (koreográfus: Vjacseszlav Szamodurov).

December 5-ig a Sheremetev-palotában látható Louis Greenfield „Frozen Movement” című kiállítása – ez az amerikai fotós inkább nem a színházi előadásokat rögzíti, hanem a stúdióban készíti el produkcióit, ahol a művészek az ő karaktereivé válnak. feltalált. Ott február 14-ig az „Alakzatok. Több, mint a valóság”, amely a maszkoknak szentelt - mind azoknak, amelyeket az emberek magukra öltenek (például a színházban), mind pedig azoknak, amelyekre az imázsukat építik. Egyik nap megígérik, hogy eladásra bocsátják az „Eredeti orosz balett” című könyvet - Gyjagilev barátjának és rendezőjének, Szergej Grigorjevnek az első megjelent esszéjét egy orosz társulatról, amely a 20. század 30-as éveiben létezett Európában, és turnézott az Egyesült Államokban. Ausztrália és Dél-Amerika a 40-es években. Tehát „Diaghilev. Utóirat" folytatja inspirálójának munkáját - oktatást, ritkaságok gyűjtését, tehetségek támogatását -, és hozzá hasonlóan nem fél semmitől.

Balett egy felvonásban. Librettója: Menchert Lendel.

Premier – 1926 Kölnben.

Szereplők: Lány, Old Cavalier, Diák, Három csavargó, Mandarin.

Egy garzonlakásban, egy nagyváros egyik sikátorában található ház padlásán bandita banda lapul: három csavargó és egy gyönyörű prostituált. A lány kelletlenül hajtja végre a gazemberek parancsát, hogy csaljanak ide valakit az utcáról, hogy kirabolhassák az áldozatot.

A lépcsőhöz vezető ajtóban megjelenik egy idős úr, akit a lány egy selyemkendő legyintésével csábított. A lány flörtöl, flörtöl egy komikus öregemberrel. A csavargók kiugranak a lesből, kirabolják az öreg nőcsábászt, ő magát pedig a padló alatti nyílásba dobják.

A lányt ismét az erkélyre küldik, hogy új áldozatot keressen. Megjelenik egy fiatal diák, egy tapasztalatlan tinédzser, aki csak azért ment fel az emeletre, hogy visszaadja az erkélyről leesett zsebkendőt. A lány ellopja a pénztárcát a fiú zsebéből, de az természetesen üres.

A csavargók megragadják a diákot és kidobják az ajtón.

A lánynak megtetszett az esetlen diák, és szívesen követné őt, de cinkosai visszatartják.

Az „üzlet” fontosabb, mint az idill. A lány tiltakozik, felháborodik, de mégis kimegy az erkélyre, és tovább keresi az áldozatot. De most félelem tükröződik az arcán. Mit láthatott lent?

Egy mandarin jelenik meg a küszöbön.

A lány ijedten hátrál meg a szörnyű, bálványszerű lénytől. Babonás rémülettel néz a titokzatos idegenre.

Elcsábítja és lenyűgözi őt.

A mandarin először kőből mozdulatlanul ül egy széken, a lány táncol és próbál a kedvében járni, a lesben lévő banditák pedig jelekkel uszítják. De a mandarinban fellángol a szenvedély. A vágytól égve üldözi a lányt, aki rémülten menekül előle.

Az üldözés egyre vadabbá válik.

A csavargók felállnak a mandarin elé, leütik, de minden hiába; az elemi szenvedély ereje nem fulladhat ki.

A Mandarin lerázza támadóit, azok ismét rárontanak, megfojtják, majd bedobják a nyílásba. De a nyílás fedele felemelkedik, és egy mandarin kúszik ki a lyukból.

Tántorogva feláll, és vad szenvedéllyel ismét a lány felé rohan. Doboznak rá, egy széket törnek a fejére, kést szúrnak a hátába, de ez nem állíthatja meg.

A szenvedély ereje legyőzhetetlen.

A mandarint egy ablakfüggöny zsinórjára akasztják, de még mindig él. Szeme mohón néz a lányra.

Most még a tapasztalt banditák is remegnek az áldozataiktól való félelemtől.

Elvágták a kötelet, amelyre a mandarint felakasztották. Az emberfeletti vágy életben tartja. Alig mozdul, odalép a lányhoz és megöleli.

Aztán holtan esik a karjaiba. A vágy életre keltette. Addig nem halhatott meg, amíg kívánsága nem teljesül.

Bartók Béla

Librettó: M. Lengyel. G. Strobach koreográfus.
Első előadás: Köln, Városi Operaház, 1926. november 28

Lányok szobálya. Az egyik csavargó átkutat, és kideríti a zsebeit: üres! A második a táblázatban keres – ugyanaz az eredmény. Aztán a harmadik felkel az ágyból, odamegy a Lányhoz, azt mondja neki, hogy öltözzön fel, és az ablakon kinézve csalogassa meg a férfiakat. A többiről maguk gondoskodnak. A Lány eleinte ellenkezik és ellenáll, de engedelmeskedni kényszerül, az ablakhoz áll. Valami férfira mosolyog. Nem vesztegetve az időt, felmászik a lépcsőn, és bekopogtat az ajtón. A csavargók bujkálnak. Egy öreg nőcsábász lép be. Vicces, gáláns mozdulatokat tesz, régimódi bókokat jelezve, és közeledik a lányhoz. Sürgősen kérdez a pénzről, amire a vendég valamiféle maximával válaszol, hogy „A boldogság nem pénzben van, fontos, hogy az érzések virágozzanak!” A csavargók előbújnak rejtekhelyükről, és leeresztik az urat a lépcsőn. A dühtől maguk mellett megtámadják a Lányt, szemrehányást tesznek neki, hogy elvesztegette az idejét. Ezúttal engedelmesen az ablaknál áll. És az úr ismét elkapja a mosolyát. Ez egy fiatal férfi, talán diák. Felrepül a lépcsőn, és alig kap levegőt, a Lány mellett találja magát. De aztán megbéklyózza a félénkség. A lány magához int, átöleli és halkan a zsebében kutat. Ahogy az várható volt – egy fillért sem! Ám miután táncba kezdett, hogy elterelje a Fiatal Férfi figyelmét a „keresésről”, a Lány hirtelen valamiféle érthetetlen gyengédséget tapasztal iránta. Táncuk egyre szenvedélyesebbé válik; már nemcsak a Fiút, hanem a Lányt is érzéki késztetés fogja el. A csavargók kiáltása visszahozza a táncospárt a valóságba. Egy perc múlva a banditák leszámolnak a fiatal vendéggel, és kiküldik az ajtón. A heves hármas veszik körül a lányt: "Ha a következő vendég nem ér semmit, hibáztasd magad!" Megint az ablaknál van. Közönyös tekintettel, élettelen mosollyal az arcán néz körül az utcán. Hirtelen minden megváltozik. Szeme meglepetten, majd rémülten mered valakire; egyre közelebb jön, a lány kihátrál az ablakból, de már késő. Észrevette őt. Súlyos léptek hallatszanak – ő mászik fel a lépcsőn. Az ajtó kinyílik, és a küszöbön a Mandarin. Gazdag, drágaköves ruhája hipnotizálja az őt követő csavargókat. A mandarin a küszöbön áll a köves mozdulatlanságban. Úgy tűnik, nem figyel semmire, még a Lányra sem. A sarokba húzódva, amint a Mandarin kinyitotta az ajtót, elszaladt, az Ig Girl leveszi ijedt tekintetét a furcsa vendégről. Bûntársai elhamarkodott mozdulatokkal mondják meg neki, mit tegyen; Megérti, mit akarnak tőle, elveszett. A Mandarin még mindig ugyanabban a kábulatban, két lépést tesz, és a szék nagyot esik. A lány tehetetlenül, határozatlanul áll előtte. Végül legyőzi az undorhoz közeli érzést, és félénken táncolni kezd. A lassú, lomha tánc fokozatosan fellángol, és vad erotikus tánccal ér véget. A Mandarin még mindig teljesen mozdulatlanul ül. Kőarcán csak a szeme él. Ám amikor az eszeveszett táncba fulladt Lány az ölébe ül, remegni kezd. Megpróbálja megölelni a Lányt, az kicsúszik a kezéből, oldalra rohan és lefagy, mint egy állat, ugrásra készen. A Mandarin gyulladt, mintha delíriumban lenne, üldözi áldozatát. Megbotlik, és elesve megelőzi őt. Harcolnak. Az egész trió kirohan a lesből. A banditák letépik a Mandarin ékszereit, és összeesküdnek, hogy végezzenek vele. Ledobják az ágyra és megfojtják. A fáradtságtól tántorogva, karjukat lelógatva, mintha ólommal telve lennének, szétszélednek a sarkok felé. Hirtelen megrázza a Mandarin fejét, lassan kinyílik a szeme, és vágyakozással teli tekintete a Lány felé fordul. Mindenki lefagy. Hosszú szünet. Az egyik bandita észhez térve letép egy ősi szablyát a falról, és több ütést mér egy emberre, akiben alig-alig csillog az élet. De minden próba véget ér. És amikor a Mandarin életforrása kiszárad, a Lány a padlóra süllyed, átöleli az elvarázsolt Mandarint, és elaltatva, melegével felmelegítve, utolsó útjára bocsátja.

Nyikolaj BARABANOV,
Tudományos és módszertani központ
Központi Kerületi Oktatási Osztály,
Moszkva

Csodálatos mandarin

Todd Bolender amerikai táncos mandarinként

Bartók két korábbi színpadi művéhez képest ez a partitúra kiemelkedik - az érettség fokában, a rendkívül intenzív kifejezésmódban, a tragikus intenzitás erősségében, abban a kategorikusságban, amellyel a zeneszerző szakít az impresszionizmus kifinomult kifinomultságával. és közel kerül ahhoz a határhoz, amelyen túl a szféra atonális zenét kezd, de sehol sem lépi át ezt a határt.
A Bartokat rabul ejtő pantomim librettóját az első világháború idején a divatos „kommersz” magyar drámaíró, Menhert Lengyel írta, feltehetően S. Diaghilev megbízásából, akinek balettcsoportja 1912-ben megfordult Magyarországon, és a „Nyugat” című folyóiratban jelent meg 2012-ben. 1917 .
Egy nyugati nagyváros apacs bordélyházában három csavargó kényszerít egy lányt, hogy járókelőket csábítson magukhoz. Először egy kopott idős nőcsábász és egy fiatalember érkezik oda, akinek nincs pénze, és a csavargók kidobják őket az utcára. A harmadikról kiderül, hogy egy kínai mandarin, akiről nem tudni, hogyan került ezekre a helyekre, akit a lány próbál elcsábítani. A lány tánca szenvedélyt ébreszt a mandarinban, és a férfi eszeveszett üldözni kezdi. A csavargók rárohannak az idegenre, elveszik a pénzét, majd megpróbálják megölni, de az áldozat nem halhat meg addig, amíg meg nem kapja a lánytól a kívánt simogatást.

A „The Wonderful Mandarin” klavier kéziratának oldala

Lengyel librettója a kapitalista város világát mutatta be kegyetlenségével, jókora erotikával ízesítve, vad keleti egzotikummal kombinálva. A lányt, a librettó legemberibb szereplőjét kétféle barbárság veszi körül, helyzete annyira kétségbeejtő, hogy bármi áron véget akar vetni az őt körülvevő rémálomnak.
A balett megtestesítő librettójának szereplői rendkívüli általánosságuk miatt voltak ideálisak, és ez lehetőséget adott Bartoknak, hogy hatalmas általánosító erővel is teli zenét írjon. A csavargók - a nagyváros fiai - zenei jellemzése a pantomimot nyitó monoton csattanó ritmusokra épül, de több, mint az utca zajának egyszerű névkönyve. A harsona elsőre autókürtökre emlékeztető hangjairól kiderül, hogy Bartók előző balettjében a mesebeli herceg természeti erőkkel vívott küzdelmének görcsös ritmusaihoz hasonlítanak. De most ez a túlélésért folytatott küzdelem, amely nem ismer kegyelmet egyik szereplőnek sem. Ez a hangképlet végigvonul az egész műven, és kitartó ismétlődése a balett szereplőinek végzetének érzését kelti a nézőben és a hallgatóban. A jobb változás csak akkor lehetséges, ha van valami hatalmas erő, amely eltörli ezt a szörnyű világot a föld színéről.

Jelenet a „Csodálatos mandarin” című darabból. Budapesti Nemzeti Színház. 1960-as évek

A Lány imázsának embersége sokféleképpen kifejeződik a zenében, mert a darabban szereplő lány minden benne lakozó szereplővel kommunikál. Eleinte olyan, mint a „Fából készült herceg” hercegnője, hiszen a bordélyházban kötött Öreg lovasnő nyíltan egy összetört fababára hasonlít. Aztán óvatos és tapintatos lesz a lassú táncban egy határozatlan Ifjúsággal, aki csak gyenge vonzalmat ébreszt benne. Majd egy kezdetben bizonytalan keringő következik a Mandarin előtt, ami az őrület határán egy eksztatikus táncba fejlődik. A Lánynak ez a tánca pedig arra kényszeríti a mandarint, hogy megkezdje fékezhetetlen, barbár üldözési táncát, amelynek intonációit, némi módosításban, lenyűgöző erővel, a színpad mögötti kórus ismétli meg abban a pillanatban, amikor a mandarin az utolsó szenvedélyes rohama, eléri a Lányt, miután a banditák felakasztották egy lámpaoszlopra...
Nagyjából itt nem kell az ősi magyar zenével és költészettel való kapcsolatról beszélni, legalábbis abban a formában, ahogy ezek a kapcsolatok Bartók operájában megjelentek. Tudatos szakítás a hagyományos dúr-moll rendszerrel, sikoltozó disszonanciákhoz vezető politonális effektusok, archaikus módok szabad kombinációja (a mandarin első témája egy élesen harmonizált „kínai” pentaton skála), a ritmusminta gyakori váltása, összetett poliritmikus kombinációk zenekari hangok – mindez „egy gyorsan forrongó kaotikus mozgás, egy pokoli gépies forgószél benyomását kelti, mintha minden élőt és emberit elsodorna az útjába”.

Baba a „The Wonderful Mandarin” című darabból. Budapest Musical Bábszínház

Mindez sokkolja a hallgatót. „A zenét időnként elborítják az ideges és durva hangok tomboló folyamai, a tömörített hangelemek tarka kombinációja, melyben alkalmanként komplett dallammondatok körvonalai is megragadnak. Néha a hangsúlyos idegképek bizonyos hipertrófiájának érzése keletkezik” (I. Nestyev).
Ebben az értelemben A csodálatos mandarin partitúrája az első világháború sokkjai által generált európai zenei expresszionizmus példájának tekinthető. De a balett expresszionizmusa, annak minden hiperemocionális, olykor izgatottságba csapódó expresszionizmusa társadalmi elemet is tartalmaz, hiszen Bartók művével hevesen tiltakozik a kegyetlenség és az erőszak szörnyű világa, az ember elembertelenítése, az erkölcsiség ellen. kortárs társadalmának alapjait.
Ezért fajult a balett premierje, amelyre 1926 novemberében Németországban a kölni operaház színpadán került sor, akkora botrányba, hogy az előadás szinte azonnal lekerült a repertoárról, mint a közerkölcsöt sértő. A balett egyik tiltója az akkori kölni polgármester, a háború utáni években pedig a Német Szövetségi Köztársaság kancellárja, Konrad Adenauer volt. És csak Bartok balettjének 1927-es prágai diadalmas premierje után kezdte meghódítani a világ legjobb színházainak színpadait.
Bartók hazájában a Csodálatos mandarint alkotója életében soha nem állították színpadra. Talán ezért is írt a zeneszerző élete utolsó húsz évében többet a színháznak...